精彩的內(nèi)容、專業(yè)的觀點、精美的圖片、高品位的審美情趣，隨著讀者的物質(zhì)生活水準(zhǔn)迅速提升，人們越來越注重精神層面的追求與生活品質(zhì)的提升，《收藏家》順應(yīng)時代潮流的一個全方位整合出擊。集趣味性、思想性和知識性于一體，是一本越來越有看點的雜志、一本越做越精彩的雜志、一本越來越受歡迎的雜志，在全國范圍內(nèi)具有較高的知名度和廣泛的社會影響。

飛瀑青黛光沓障凌蒼蒼——吳湖帆《廬山瀑布圖》賞析，吳湖帆，海上畫派的一代宗師。吳湖帆出生于蘇州書香世家,1924年,炮火燃燒.到蘇州，吳湖帆帶著家人遷居上海,從此，在上海度過了他的整個藝術(shù)生涯。他和馮超然、吳待秋、吳子深并稱為海上“三吳一馮”。吳湖帆一生擅長山水畫,山水宗“四王”、其昌，上溯宋元各家,以雅腴靈秀享譽畫壇。廬山作為中國十大名之一,別稱匡廬,歷代的文人墨客對于廬山的追求,無外乎尋道求仙。

溫馨芬郁與古為徒，濟南市博物館藏謝稚柳書畫賞析，作為海派代表人物,謝稚柳繪畫有著自身獨特的藝術(shù)風(fēng)格。謝稚柳(1910-1997),原名稚,字稚柳,晚號壯暮翁，銘魚飲溪堂、杜齋煙江樓、苦篁齋、壯動暮堂等，江蘇常州人。謝稚柳早年從錢名山學(xué)畫，后傾心于陳洪綬畫風(fēng),但南北兩大畫派在他筆下沒有截然分開,對北方畫派去其尖利,取其溫婉可親,對南方畫派去其流簡,取其平淡天真,在他的畫筆下,兩大派天衣無縫演變成了自己的風(fēng)格,沒有一種截然不同的分期。

兩幅巨作透射劉海粟的藝術(shù)人生，劉海粟,海派的代表性人物,他不僅是一位馳名中外的畫家,在中國現(xiàn)代美術(shù)史上也是與徐悲鴻、林風(fēng)眠鼎足而立的啟蒙先驅(qū)。劉海粟漫長的一生中，油畫國畫兩相創(chuàng)作緊密聯(lián)系。大體分來,早期油畫創(chuàng)作偏多,后期國畫創(chuàng)作偏多。從油畫一路看，1957、1962兩年正是藝術(shù)家精力充沛、卯足勁道充分施展的年份,也是其油畫創(chuàng)作集大成的階段。

寧波博物館藏甬籍海派畫家作品賞析，海派繪畫,又稱海上畫派,是近現(xiàn)代中國繪畫史上一個獨特的文化現(xiàn)象。它以畫派為名,但是并非傳統(tǒng)意義上風(fēng)格統(tǒng)一,傳承有序的流派,而是多元、流動、變易不居的無派之派;它以地域為界,但是它的畫家群體中,寓居上海的外地畫家人數(shù)遠(yuǎn)超本埠，尤以浙江地區(qū)的畫家數(shù)量為龐大,影響為顯著,趙之謙、蒲華、吳昌碩、“三任”等皆為浙江人,其中亦有相當(dāng)數(shù)量來自寧波的甬籍海派畫家。

鼠咬天開，庾子年談文物中的”鼠輩”，“鼠咬天開”是我國創(chuàng)世神話之一。傳說天地之初,渾沌未開,一只勇敢的老鼠把天咬開了一個洞,太陽的光芒得以照入大地,陰陽從此兩分。2020年是農(nóng)歷庚子鼠年，本人不揣淺陋,從浩如煙海的古代文物中,選出一些文物中的“鼠輩”,以饗讀者,聊表新春賀喜之意。說到鼠,人們就想起小眼尖嘴,細(xì)長尾商肉配曾巴,貪婪狡猾的小型嚙齒動物。