導(dǎo)言：作為寫(xiě)作愛(ài)好者，不可錯(cuò)過(guò)為您精心挑選的10篇形態(tài)設(shè)計(jì)論文，它們將為您的寫(xiě)作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內(nèi)容能為您提供靈感和參考。

篇1

2形的概括與提煉

提煉與概括是藝術(shù)表現(xiàn)形式中常用的表現(xiàn)手法，能夠強(qiáng)化和加深藝術(shù)形象，常見(jiàn)的提煉形象有人物、動(dòng)物、建筑、圖形符號(hào)（交通符號(hào)、指示符號(hào)、公眾服務(wù)符號(hào)等）。

2.1形的概括現(xiàn)實(shí)形態(tài)中，形是復(fù)雜的、變化的，因此在設(shè)計(jì)時(shí)需要就行改造，“形”就是指物體所呈現(xiàn)的外部輪廓與結(jié)構(gòu)特征，改造的手段表現(xiàn)為省略、提煉、概括、夸張等形式。從塞尚的幾何靜物的歸納、馬蒂斯的剪紙形象，我們可以看出“形”的概括與改造過(guò)程。圖案中的花卉描繪也是對(duì)現(xiàn)實(shí)形態(tài)的概括，繁多的花瓣枝葉就需要良好的提煉概括的能力，中國(guó)國(guó)畫(huà)中經(jīng)常使用的以點(diǎn)帶面就是這種手法的寫(xiě)照。

2.2形的提煉提煉的目的就是為了以少勝多，透過(guò)畢加索《公牛的變形過(guò)程》，我們能夠深切感受到形的提煉，經(jīng)過(guò)十個(gè)步驟的簡(jiǎn)化提煉，我們不但沒(méi)有感受到形象因?yàn)楣P墨的減少而變得單薄，相反卻造就了經(jīng)典的形象特征?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)中我們對(duì)傳統(tǒng)圖形的運(yùn)用就是一個(gè)提煉和概括的過(guò)程，比如標(biāo)志設(shè)計(jì)中對(duì)傳統(tǒng)圖形的應(yīng)用，傳統(tǒng)圖形注重完整性、對(duì)稱性、裝飾性和呼應(yīng)性，現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計(jì)中中國(guó)聯(lián)通的形象就是對(duì)傳統(tǒng)盤(pán)長(zhǎng)紋樣的提煉，既保留了原有圖形的對(duì)稱模式，具有莊重典雅的特征，同時(shí)又強(qiáng)化了圖形的節(jié)奏感和律動(dòng)感，通過(guò)盤(pán)長(zhǎng)的吉祥寓意———源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，生生不息、相輔相成，來(lái)延展聯(lián)通公司的通信事業(yè)無(wú)以窮盡，日久天長(zhǎng)的寓意。十個(gè)空白處理與六個(gè)圓形形成了對(duì)稱與節(jié)奏感，寓意暢通、完美。

3有意識(shí)的形與無(wú)意識(shí)的形

人造形態(tài)是人類有意識(shí)的形體創(chuàng)造。原始人類的初期工具的使用和創(chuàng)造、紋樣的創(chuàng)造、早期兒童的隨意涂鴉屬于無(wú)意識(shí)的形的創(chuàng)造。有意識(shí)的形需要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練、提煉、概括、整合才能形成，無(wú)意識(shí)的形是在人類對(duì)世界的感知處于蒙昧狀態(tài)或者沒(méi)有經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練的過(guò)程中創(chuàng)造出來(lái)的。自然界中的蜂巢、燕窩，通過(guò)自然力量創(chuàng)造的山體、河流、溝壑都是無(wú)意識(shí)形態(tài)，但是它們都是我們創(chuàng)造主觀世界的重要素材和源泉。

3.1有意識(shí)的形什么是有意識(shí)的形？筆者的理解就是人類為了精神需求和物質(zhì)需求所創(chuàng)造的具有一定規(guī)范和法則的形體。比如建筑（拉菲爾鐵塔、古羅馬角斗場(chǎng)）、繪畫(huà)（蒙娜麗莎的微笑、洛神賦圖）、工業(yè)產(chǎn)品（汽車(chē)、飛機(jī)）、民間藝術(shù)品（掛虎、五毒背心）、各種器物（玉壺春瓶、蟠龍瓶、斗彩碗）等都屬于這一范疇，這些都是人類的寶貴財(cái)富，承載著歷史與文化。有意識(shí)的形是為了特定的需求而創(chuàng)作的，在平面構(gòu)成中我們所創(chuàng)作的具有重復(fù)、近似、漸變的形體都是有意識(shí)的形，它們是為了特定的藝術(shù)需求而創(chuàng)造的構(gòu)成形式，因此具有一定的審美和使用價(jià)值，為今后的創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

3.2無(wú)意識(shí)的形什么是無(wú)意識(shí)的形？確切地說(shuō)就是在沒(méi)有確定的方向和適用范圍，沒(méi)有明確的形象特征的情況下，偶發(fā)產(chǎn)生的形體。比如滴水留下的痕跡，手撕報(bào)紙的形體，車(chē)轍重疊的痕跡，冰雪融化的印記，落葉的重疊等都是無(wú)意識(shí)的形體，但是如果我們加以有意識(shí)的利用，就會(huì)成為創(chuàng)作的必要素材。無(wú)意識(shí)可以產(chǎn)生意外、驚喜，同時(shí)也帶給人們以想象和自由。

3.3有意與無(wú)意創(chuàng)造的多彩世界人類的創(chuàng)作是處于有意識(shí)和無(wú)意識(shí)的行為當(dāng)中的，國(guó)畫(huà)的水墨與西方水彩畫(huà)都充分利用了水與顏料的調(diào)和和分離特性，在有意與無(wú)意間創(chuàng)造了新的形體。油畫(huà)通過(guò)材料的組合與畫(huà)筆有意與無(wú)意的拖、擦、點(diǎn)、繪形成了色彩的紛呈表現(xiàn)。人類的建筑是有意識(shí)的創(chuàng)造，但是廢墟的形成又是在自然界的作用下無(wú)意識(shí)的一種表現(xiàn)，同樣表現(xiàn)了人類社會(huì)的精彩與智慧。兒童繪畫(huà)的自我陶醉與創(chuàng)造就是這兩種意識(shí)形態(tài)的結(jié)合，兒童的世界是成人無(wú)法理解和感知的，但是從畫(huà)面的形體中我們可以獲得愉悅。我們行走在大自然中，成為一道靚麗的風(fēng)景，這是一種無(wú)意識(shí)的創(chuàng)造；平靜的湖面被我們激起的漣漪也是無(wú)意識(shí)的審美狀態(tài)；雪地的腳印還是一種無(wú)心的過(guò)失與美麗。平面構(gòu)成中我們所進(jìn)行的肌理設(shè)計(jì)就是針對(duì)這種有意識(shí)與無(wú)意識(shí)的思想進(jìn)行畫(huà)面的再構(gòu)成與創(chuàng)作，通過(guò)肌理、形體、材料的重復(fù)、交錯(cuò)、對(duì)比、疊加創(chuàng)作出多彩的世界。

4形態(tài)

形態(tài)在《辭海》中被解釋為形狀和神態(tài)。形態(tài)分為現(xiàn)實(shí)形態(tài)、非現(xiàn)實(shí)形態(tài)、理想形態(tài)（概念形態(tài)）、物質(zhì)形態(tài)（客觀形態(tài)）、非物質(zhì)形態(tài)（主觀形態(tài)）等。形態(tài)是物體呈現(xiàn)的基本狀態(tài)，形態(tài)是可以轉(zhuǎn)化的，比如冰和水，木材和紙張，合成產(chǎn)品都屬于對(duì)原有形態(tài)的轉(zhuǎn)換，埃舍爾、達(dá)利、畢加索都改變了物體的原有形態(tài)，使畫(huà)面更具有表現(xiàn)力，形態(tài)的轉(zhuǎn)換也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種自主的改變，具有創(chuàng)造精神，因此能夠帶來(lái)新的視覺(jué)效果和沖擊力。

篇2

展具在在展示空間中展品的承載物，祈禱承重、襯托的作用。在展示空間中也同樣的是空間的主要部件。展具主要用于陳列和保管中使用的櫥柜、臺(tái)座、屏風(fēng)、支架、板面、箱盒等器具。也就是通常展示設(shè)計(jì)中所提到的展示道具。這些道具依托于展品存在，同時(shí)也為展品提供至高的服務(wù)，展示設(shè)計(jì)中展具是構(gòu)成展示設(shè)計(jì)中立體視覺(jué)語(yǔ)言的基礎(chǔ)要素的重中之重。在大多數(shù)展示中，展示道具都具有通用、方便拆卸與組裝、易運(yùn)輸?shù)然竟δ?。它作為主要的承載物，必須具備展具標(biāo)準(zhǔn)化、安裝組合化、運(yùn)輸方便化，這是當(dāng)今展示空間設(shè)計(jì)的基本，也是未來(lái)發(fā)展的主要趨勢(shì)。作為展示空間設(shè)計(jì)的一部分，展具除實(shí)用價(jià)值外，與展品空間視覺(jué)上的統(tǒng)一也是一個(gè)重點(diǎn)，在諸多類型的展品中，如何設(shè)計(jì)出合適的展具，并能在視覺(jué)和實(shí)用兩個(gè)方面達(dá)到很好的效果，是設(shè)計(jì)師長(zhǎng)久來(lái)追求的目標(biāo)。在現(xiàn)在的展示設(shè)計(jì)中，新型的展示道具層出不窮，不同于傳統(tǒng)的展示空間設(shè)計(jì)，把展示的重點(diǎn)放在平面上。現(xiàn)在的展示設(shè)計(jì)道具利用平面、立面、甚至頂面都給與利用，營(yíng)造出新型的展示設(shè)計(jì)空間。

2.展示設(shè)計(jì)的空間

展示設(shè)計(jì)中空間和視覺(jué)語(yǔ)言是兩個(gè)密不可分的藝術(shù)概念。設(shè)計(jì)中常常提到“設(shè)計(jì)，以人為本”。而在展示設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)的主體發(fā)生了變化，由人轉(zhuǎn)為了展品。所以，也可以說(shuō)，“展示設(shè)計(jì)，以展品為本”。其中展品與人之間的關(guān)系又發(fā)生的微妙的變化，人們?cè)谟^展期間形成了人流、路線等，以此擴(kuò)散，與展品一起形成了展示空間，又形成了“設(shè)計(jì)，以人為本”。展示設(shè)計(jì)可以說(shuō)是一種對(duì)空間進(jìn)行藝術(shù)處理的過(guò)程，在進(jìn)行展示設(shè)計(jì)時(shí)，空間是非常重要的一個(gè)部分，甚至可以說(shuō)展示藝術(shù)就是對(duì)空間進(jìn)行組織利用的藝術(shù)。展示空間形成了展品空間、觀展空間、人的流動(dòng)空間、休息空間、公共空間等，在展示設(shè)計(jì)中，“空間”的概念是貫穿始終的，空間規(guī)劃就成為展示藝術(shù)的核心要素。展示設(shè)計(jì)中，空間的概念有著相對(duì)和絕對(duì)的雙重性?？臻g，有由真實(shí)物體或者界面圍合形成的真實(shí)空間，也有由光、影、隔斷等形成的虛擬空間，這有形的和無(wú)形的兩種空間在展示設(shè)計(jì)中都是不可缺少的。在這樣虛實(shí)并進(jìn)的空間中，由展品的位置和布展形式共同決定了展示的空間。因此展示的流動(dòng)空間也在此形成。所以，展示空間的流動(dòng)性是必然的，它是由展示空間的功能特點(diǎn)決定的。在這個(gè)特定的空間中，產(chǎn)生了和其它空間不同的環(huán)境藝術(shù)效果。

3.展示設(shè)計(jì)中的色彩語(yǔ)言

色彩在設(shè)計(jì)中通常與燈光一同出現(xiàn)，是室內(nèi)設(shè)計(jì)中不可缺少的設(shè)計(jì)手法，在展示設(shè)計(jì)中也同樣是展示設(shè)計(jì)視覺(jué)語(yǔ)言的主要元素，創(chuàng)造展示環(huán)境氣氛不可缺少的表現(xiàn)形式之一。展示設(shè)計(jì)在色彩設(shè)計(jì)上更加注重色彩的心理效應(yīng)，色彩給人帶來(lái)的心理感受是設(shè)計(jì)中的重中之重。設(shè)計(jì)中同樣要遵守統(tǒng)一性、突出主題、服務(wù)觀眾的設(shè)計(jì)原則。創(chuàng)造和諧的觀展環(huán)境，滿足觀者的求新、求變、求奇的心理需求。色彩設(shè)計(jì)中在空間、道具、裝飾、照明方面應(yīng)該形成統(tǒng)一的設(shè)計(jì)風(fēng)格，依托于展品存在，主次得當(dāng)，達(dá)到好的展示效果；在這其中主題是另外的設(shè)計(jì)重點(diǎn)，整個(gè)展示設(shè)計(jì)的色彩是為了烘托空間氣氛，突出展品主題。要抓住展示的展品，突出展品，與此同時(shí)強(qiáng)化設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)重點(diǎn)；最后抓住觀者的心理，應(yīng)用色彩對(duì)人的心理和生理的變化進(jìn)行設(shè)計(jì)，運(yùn)用不同的色彩，結(jié)合不同的主題，運(yùn)用色彩的豐富韻律、節(jié)奏表達(dá)最終達(dá)到很好的設(shè)計(jì)效果。

4.展示設(shè)計(jì)中的光環(huán)境

光，設(shè)計(jì)中重要的設(shè)計(jì)元素。展示設(shè)計(jì)中視覺(jué)空間環(huán)境不可缺的元素，常常以人工光源為主出現(xiàn)，起到很好的渲染氣氛的作用。作為視覺(jué)的基礎(chǔ)，人工光源的使用直接影響著展示空間中展品的展示效果，除了起到基礎(chǔ)照明的作用外，更加重要的是渲染空間。有時(shí)，在展廳中加入自然光源，更加增添設(shè)計(jì)效果，展示視覺(jué)空間與展品渾然天成。但這其中，展示視覺(jué)空間室內(nèi)人工光源與自然光源的比例安排顯得尤其重要。有些特殊的展廳設(shè)計(jì)完全采用自然光源，這對(duì)展品的要求比較高，此種設(shè)計(jì)大多結(jié)合人工光源出現(xiàn)。展示設(shè)計(jì)的光照度是由展品的感光度決定的，展品的光照度一般大于展柜的光照度，各個(gè)不同的展示廳內(nèi)的光照度不宜相差太大。在燈光的選擇上不宜采用系外線燈具。節(jié)能射燈、熒光燈、碘鎢燈、高壓汞燈、鈉燈、低壓鹵素?zé)?、霓虹燈、白熾燈都是很好的選擇。再設(shè)計(jì)中應(yīng)注意避免炫光的產(chǎn)生。展示設(shè)計(jì)中的光環(huán)境主要是為了讓觀展者有一個(gè)舒適的觀展環(huán)境，其次達(dá)到較好的展示氛圍，創(chuàng)造獨(dú)特的藝術(shù)氣氛。

篇3

二、中國(guó)畫(huà)在定制服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用分析

1.國(guó)畫(huà)輪廓結(jié)構(gòu)運(yùn)用

隨著進(jìn)入小康社會(huì)，開(kāi)眼看世界以后，人們對(duì)于服裝的要求不僅僅局限于遮羞蔽體，更多的是追求符合新時(shí)代的美感，追求精神層次上的審美需要。近年來(lái)，在各個(gè)國(guó)家的時(shí)裝周上涌現(xiàn)了一股中國(guó)風(fēng)的浪潮，這就充分說(shuō)明了中國(guó)畫(huà)元素在源源不斷地給服裝設(shè)計(jì)師們輸送創(chuàng)作靈感。國(guó)畫(huà)最能體現(xiàn)畫(huà)者的精神境界追求，有：“筆未到，意先行”“筆斷意連”“立象盡意”等等。抒發(fā)個(gè)人情感的同時(shí)達(dá)到飄逸，空靈的意境，這恰恰契合了定制服裝設(shè)計(jì)衣服層次結(jié)構(gòu)的訴求。傳統(tǒng)的服裝設(shè)計(jì)上往往較為中規(guī)中矩，譬如中山裝，旗袍，西裝，燕尾服等等，在衣服造型上線條挺直，結(jié)構(gòu)規(guī)整，但是在空間層次上卻顯得單薄，相對(duì)不足?！靶味险咧^之道，形而下者謂之器?！爆F(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)師需要在款式上打破傳統(tǒng)的輪廓結(jié)構(gòu)，國(guó)畫(huà)往往通過(guò)散點(diǎn)透視，在畫(huà)紙上將無(wú)規(guī)律的點(diǎn)線面融合成獨(dú)特的二點(diǎn)五維空間，通過(guò)具象物置的描繪，取景獨(dú)特，布局奇巧，不拘泥平面，形成一種新的造型圖案，這一點(diǎn)就非常值得定制服裝的借鑒，運(yùn)用虛虛實(shí)實(shí)的結(jié)合構(gòu)成新的立體造型，內(nèi)在意境物化成外在物化結(jié)構(gòu)形態(tài)。譬如：國(guó)畫(huà)的線條。國(guó)畫(huà)的線條因?yàn)槭懿煌鳟?huà)用筆，筆墨濃淡的影響，在風(fēng)格上也大有不同，或濃烈，或剛毅，或柔美，寫(xiě)意粗獷，工筆細(xì)膩，如果說(shuō)國(guó)畫(huà)的線條是意境的具象表現(xiàn)，那么在服裝設(shè)計(jì)上線條就是抽象表現(xiàn)了，線條可以給人以視覺(jué)沖擊，或粗細(xì)不一，或斷續(xù)相間。不同性格的線條運(yùn)用能帶來(lái)不同造型，這些都應(yīng)該得到設(shè)計(jì)師們的看重，將其運(yùn)用到定制服裝中，使其更加凸顯民族特色。

2.國(guó)畫(huà)色彩的運(yùn)用

國(guó)畫(huà)家張彥遠(yuǎn)說(shuō)：“運(yùn)墨而五色具，謂之得意，意在五色，則物象乖矣?！币庵?jìng)鹘y(tǒng)國(guó)畫(huà)用墨講究皴擦，點(diǎn)染，留白之法，兩種方法相互交叉使用，加以五色墨：干濕濃淡白，烘托畫(huà)面氛圍。譬如“留白”，留白也是墨色應(yīng)用最多的一種，所謂無(wú)聲勝有聲，如果在定制服裝中將這一點(diǎn)也用上，也就是我們常說(shuō)的鏤空，精心策劃的留白會(huì)變成整體的點(diǎn)睛之筆，就像旗袍，開(kāi)叉到大腿，行走間婉若游龍，空白處給人以無(wú)限的聯(lián)想空間。然而服裝上的留白并不等同于一味的追求，而是將留白運(yùn)用的剛剛好，把握好度最重要，需要做到美而不俗，妖而不艷，另外，留白也可以是定制服裝圖案上的空白，以實(shí)帶虛，以虛代實(shí)，虛實(shí)相間，也是留白的特色之一。色彩作為重要的繪畫(huà)方式，在國(guó)畫(huà)中占據(jù)了極大地比例，也賦予了國(guó)畫(huà)強(qiáng)大的生命了，就像語(yǔ)言之與人類，是同樣的道理。畫(huà)家潘天壽曾說(shuō)過(guò)：“吾國(guó)繪畫(huà)，筆為骨，墨為肉，色為飾”詮釋了國(guó)畫(huà)色彩的特點(diǎn)。國(guó)畫(huà)中的色彩不注重色彩的冷暖，只追求用色的和諧和物體的固有色，畫(huà)某件物品的時(shí)候，就將物品的基本屬性躍然紙上，達(dá)到色彩與物體，色彩與線條，色彩與墨色的和諧，在處理手法上色彩飽和，極具強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，如果在服裝設(shè)計(jì)上運(yùn)用到這種色彩對(duì)比又會(huì)是一種視覺(jué)享受。另外，中國(guó)畫(huà)中水墨的處理又是國(guó)畫(huà)色彩中的主導(dǎo)地位，可以說(shuō)是中國(guó)特色，先祖?zhèn)冊(cè)诩挤ㄉ线\(yùn)用純熟，如魚(yú)得水，透過(guò)墨色的濃淡來(lái)表現(xiàn)明暗，立體。服裝設(shè)計(jì)中色彩就是生命，在服裝設(shè)計(jì)中如果能通過(guò)對(duì)服裝面料的選擇，加以特殊技術(shù)的處理，在墨色的黑白灰上尋找共通點(diǎn)，利用墨色的明暗虛實(shí)，幻化成空靈詭異的意境美，這讓定制服裝更加彰顯個(gè)性之美。

3.國(guó)畫(huà)意境的運(yùn)用

國(guó)畫(huà)中意境之美最能體現(xiàn)古中國(guó)的傳統(tǒng)哲學(xué)之理。通過(guò)點(diǎn)線面等等變現(xiàn)手法達(dá)到“天人和一”的境界，而在定制服裝設(shè)計(jì)上我們也追求“衣人和一”的美感。寫(xiě)意國(guó)畫(huà)中最能體現(xiàn)意境之美，寫(xiě)指的是用筆，意指的是意境，意境講究的是形與神的辯證統(tǒng)一，在統(tǒng)一中情景與形態(tài)相互交融，交相輝映，力求“以形寫(xiě)神”，比如高級(jí)定制服裝品牌夏資•陳，其主要設(shè)計(jì)師的服裝就非常具有東方意境之美，在2013年巴黎時(shí)裝周春夏季一亮相就受到來(lái)自世界各地的矚目，因?yàn)橥醪氏荚O(shè)計(jì)師注重對(duì)意境美的追求，運(yùn)用水墨寫(xiě)意中有著不可比擬的魅力，了解了國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)將其在定制服裝中實(shí)踐，在經(jīng)過(guò)發(fā)揮主觀聯(lián)想臆造，造型重新組織等等設(shè)計(jì)手法，再通過(guò)服裝展示時(shí)空間，燈光，面料等等相結(jié)合，便能使自己的作品獨(dú)具一格。國(guó)畫(huà)當(dāng)中畫(huà)面節(jié)奏變化明顯，畫(huà)面結(jié)構(gòu)鮮明。例如寫(xiě)意手法中最常用到的表現(xiàn)方法：“枯筆”，講求的就是不齊整，一筆畫(huà)當(dāng)中虛實(shí)相間，這就可以通過(guò)不同面料的選擇，或者將面料揉皺，表現(xiàn)出一種枯筆的感覺(jué)，或者，通過(guò)不同色彩濃度的面料堆疊而成，破壞整體，形成行斷意相連的視覺(jué)效果。當(dāng)然，要將寫(xiě)意國(guó)畫(huà)中的意境運(yùn)用到定制服裝中去必須先充分了解其文化底蘊(yùn)，通過(guò)多次試驗(yàn)，才能將國(guó)畫(huà)這一門(mén)精深的藝術(shù)與服裝相融合，展現(xiàn)在世人的面前。

4.國(guó)畫(huà)圖案的運(yùn)用

當(dāng)我們?cè)跁r(shí)裝秀上看到范冰冰身著龍袍，舞鶴裝而猶如一顆石頭扔進(jìn)水里驚起一群鷗鷺的震撼效應(yīng)時(shí)，我們就可以看到傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)元素在定制服裝的影響力是巨大的。中國(guó)畫(huà)中傳統(tǒng)圖案種類繁多，花鳥(niǎo)圖案吉祥大氣，經(jīng)典紋樣傳神細(xì)膩，山水元素氣韻靈動(dòng)，定制服裝加入能充分借鑒這些圖案紋樣也是一種創(chuàng)新。譬如祥云，祥云在近年來(lái)大量被時(shí)裝設(shè)計(jì)師所采用，不僅僅因?yàn)橄樵剖侵袊?guó)元素的代表，也是傳統(tǒng)刮花中最常用到的作為烘托氣氛的重要元素之一，采用傳統(tǒng)蘇繡，蘇繡是我國(guó)民間的傳統(tǒng)手工藝，以國(guó)畫(huà)特有的色彩和傳統(tǒng)紋樣作為繡品底稿，可以是山水，可以是花鳥(niǎo)，將其轉(zhuǎn)移到特定面料之上，加之以蘇繡本身針腳密集，立體感強(qiáng)烈，這樣的定制服裝將栩栩如生，美妙絕倫。另外，手繪這種純手工制造技術(shù)越來(lái)越受到人們的歡迎。手繪相較之于彩印，噴繪，扎染這技術(shù)就顯的極為簡(jiǎn)單了，手繪易于操作，又能比較完整第傳達(dá)設(shè)計(jì)師的主要設(shè)計(jì)意圖，設(shè)計(jì)師可以根據(jù)自身喜好將國(guó)畫(huà)中的元素進(jìn)行整理創(chuàng)作，能過(guò)更好地體現(xiàn)水墨暈染的效果，也可以通過(guò)白描簡(jiǎn)單勾畫(huà)來(lái)進(jìn)行圖案的繪畫(huà)。但需要注意的是，國(guó)畫(huà)元素的手繪對(duì)服裝面料的要求相對(duì)較高。

篇4

2基于隱喻的塵桶吸塵器造型設(shè)計(jì)

隱喻表面上是迅速地、直覺(jué)地完成的，但是在它的后面卻隱藏著使用者的生活經(jīng)驗(yàn)和視覺(jué)體會(huì)。應(yīng)用隱喻的設(shè)計(jì)方法來(lái)設(shè)計(jì)塵桶吸塵器的造型時(shí)，首先要確定塵桶吸塵器的功能屬性和精神屬性，接下來(lái)要選擇相似的意象源，然后提取意象源的典型特征，最后把這些特征轉(zhuǎn)移到塵桶吸塵器的造型當(dāng)中。以一款北美洲的塵桶吸塵器設(shè)計(jì)為例，探討隱喻設(shè)計(jì)在這款產(chǎn)品造型中的應(yīng)用，具體流程包括：（1）確定設(shè)計(jì)目標(biāo)；（2）隱喻意象源的確定；（3）對(duì)意向源的特征提煉；（4）將抽象的意象特征轉(zhuǎn)換到設(shè)計(jì)對(duì)象；（5）反饋驗(yàn)證。

2.1確定設(shè)計(jì)目標(biāo)產(chǎn)品形態(tài)設(shè)計(jì)建立在對(duì)產(chǎn)品語(yǔ)意的目標(biāo)設(shè)定上，在做塵桶吸塵器形態(tài)設(shè)計(jì)之前先進(jìn)行相關(guān)的設(shè)計(jì)調(diào)研，從而確定產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)目標(biāo)。調(diào)研包括3個(gè)方面，首先是產(chǎn)品的目標(biāo)消費(fèi)群體的需求，經(jīng)過(guò)相關(guān)的研究，明確了北美洲的消費(fèi)者喜歡扎實(shí)耐用、性價(jià)比高的產(chǎn)品；其次是委托設(shè)計(jì)的客戶方對(duì)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)要求，通過(guò)溝通了解到委托設(shè)計(jì)的客戶希望此款產(chǎn)品能夠體現(xiàn)高端大氣、高性能的感覺(jué)；最后就是定位這款產(chǎn)品的生產(chǎn)成本，與客戶商討之后確定做一款成本不高、性價(jià)比高的產(chǎn)品。綜合以上設(shè)計(jì)的考量因素，最終定下來(lái)的設(shè)計(jì)目標(biāo)是一款扎實(shí)耐用，造型大氣，有科技感，成本不算高的產(chǎn)品。

2.2隱喻意向源的確定確定隱喻的意向源也就是確定喻體，這要綜合考慮社會(huì)觀念、用戶的文化背景和認(rèn)知能力等，意向源可以從自然物、人工物、歷史物和抽象物中選取。意象源的選取要找到與要表達(dá)產(chǎn)品的相似性特征，并且該特征是為人們所熟知并且能夠感知到的。根據(jù)確定的塵桶吸塵器設(shè)計(jì)目標(biāo)，結(jié)合北美客戶的文化背景和認(rèn)知方面的因素，進(jìn)行頭腦風(fēng)暴，見(jiàn)圖2，再通過(guò)聯(lián)想、推理和類比等方法列出了多個(gè)適合表達(dá)本體形態(tài)的意向源。在眾多的意向源中，考慮到喻體與本體的相似度，造型的表現(xiàn)力，造型語(yǔ)言提取的難易程度，同時(shí)考慮到與市場(chǎng)上其他同類產(chǎn)品造型的差異性，決定選用具有管狀元素的哈雷摩托作為喻體的最終形態(tài)。哈雷摩托是美國(guó)常見(jiàn)的交通工具，其造型體現(xiàn)了手工打造的完美機(jī)械感，性能卓越，扎實(shí)耐用，與塵桶吸塵器造型的語(yǔ)意具有高度的相似性。

2.3對(duì)意向源的特征提煉對(duì)作為喻體的哈雷摩托的形態(tài)進(jìn)行詳細(xì)的特征分析，提煉出哈雷摩托整體和細(xì)節(jié)的特征，見(jiàn)圖3，確定最能體現(xiàn)本體設(shè)計(jì)目標(biāo)的表達(dá)要素，主要包括形態(tài)、材質(zhì)、色彩等。哈雷摩托整體造型給人充滿了動(dòng)感的感覺(jué)；細(xì)節(jié)上的典型特征元素是其排氣管的圓管狀造型和發(fā)動(dòng)機(jī)上面的條紋狀排列造型；材質(zhì)上突出高反光的金屬質(zhì)感，色彩上多見(jiàn)金屬銀色與其他顏色對(duì)比使用。哈雷摩托造型特征分析見(jiàn)圖3。

2.4將抽象的意象特征轉(zhuǎn)移到設(shè)計(jì)對(duì)象抽象出來(lái)的意象特征運(yùn)用簡(jiǎn)化、重組和夸張等方法進(jìn)行概括，結(jié)合塵桶吸塵器的結(jié)構(gòu)和功能特點(diǎn)后運(yùn)用到其造型設(shè)計(jì)當(dāng)中。構(gòu)建產(chǎn)品最基本的要素包括產(chǎn)品的造型、功能、色彩和材質(zhì)，這些視覺(jué)元素也是傳達(dá)產(chǎn)品的隱喻語(yǔ)言。

2.4.1造型的隱喻將哈雷摩托的排氣管、發(fā)動(dòng)機(jī)的造型進(jìn)行抽象表達(dá)，應(yīng)用到塵桶吸塵器的造型設(shè)計(jì)中，做到取其“形”，延其“意”，傳其“神”。塵桶吸塵器設(shè)計(jì)的整體造型見(jiàn)圖4。塵桶桶蓋的設(shè)計(jì)提取了哈雷摩托排氣管的造型元素，表面的凸起采用管狀元素旋轉(zhuǎn)而成，形成強(qiáng)烈的外骨骼效果。機(jī)身側(cè)面的主體造型也是模仿哈雷摩托的圓管狀排氣管，兩個(gè)管狀造型上下并置，形成了側(cè)面的主體形態(tài)。管狀形態(tài)從進(jìn)風(fēng)口到后輪由細(xì)到粗的變化，與哈雷摩托的側(cè)面造型具有高度的相似性。側(cè)面出風(fēng)口的造型借鑒了哈雷摩托發(fā)動(dòng)機(jī)上面的條紋元素，重復(fù)排列而成，條紋狀鏤空設(shè)計(jì)既符合吸塵器出風(fēng)的需要，又豐富了產(chǎn)品側(cè)面的造型細(xì)節(jié)。

2.4.2功能的隱喻高科技產(chǎn)品的功能日趨復(fù)雜，操作界面常使人眼花繚亂，現(xiàn)代的產(chǎn)品設(shè)計(jì)應(yīng)該把復(fù)雜的產(chǎn)品操作變得更為簡(jiǎn)潔明了，操作界面的視覺(jué)形式及其外在形態(tài)以語(yǔ)意的方式加以形象象征化，可暗示操作。產(chǎn)品功能的隱喻基于本體和喻體在產(chǎn)品功能層面上具有的相似性，哈雷摩托的排氣管具有向后噴氣的功能，而吸塵器的電源線也是向后拉出的，因而把塵桶吸塵器卷線口設(shè)計(jì)成哈雷摩托排氣管出口的造型，這不僅從形式上，更是從功能層面上都具有了高度的一致性。此處的隱喻設(shè)計(jì)給吸塵器使用者帶來(lái)了熟悉的體驗(yàn)效果，更容易辨別這一部分的操作方式。

2.4.3材質(zhì)色彩的隱喻色彩具有在第一時(shí)間讓人心動(dòng)的力量，在一瞬間就能感染人。在如今感性消費(fèi)、體驗(yàn)式消費(fèi)的時(shí)代，色彩并不是商品的點(diǎn)綴，它同時(shí)可以為商品帶去不同的符號(hào)、文化等內(nèi)涵。哈雷摩托以閃亮的鉻和鋼為典型特征，配以黑色、藍(lán)色、紅色等色彩體現(xiàn)出一種男性化的、絢麗的、堅(jiān)固扎實(shí)的內(nèi)在感受。塵桶吸塵器設(shè)計(jì)應(yīng)用了哈雷摩托的配色方案，將紫色（R：68；G：0；B：98）、藍(lán)色（R：0；G：104；B：183）、黑色（R：0；G：0；B：0）等色彩與金屬銀色（R：160；G：160；B：160）相結(jié)合，產(chǎn)生了系列色彩方案，供消費(fèi)者在購(gòu)買(mǎi)時(shí)選擇，見(jiàn)圖5。

2.5反饋驗(yàn)證方案制作完成后進(jìn)行市場(chǎng)調(diào)查，傾聽(tīng)調(diào)查對(duì)象的反饋意見(jiàn)，詢問(wèn)他們看到方案后的想象和聯(lián)想。調(diào)查的結(jié)果表明這款造型的接受程度較高，調(diào)查對(duì)象基本上都認(rèn)為這款產(chǎn)品結(jié)實(shí)耐用，結(jié)構(gòu)精密，有科技感，大氣上檔次。這些反饋意見(jiàn)與當(dāng)初的設(shè)計(jì)目標(biāo)基本一致，證明此款設(shè)計(jì)圓滿完成。最后確定了塵桶吸塵器整機(jī)的尺寸為：長(zhǎng)350mm，寬250mm，高300mm。同時(shí)考慮到人機(jī)工學(xué)的合理性，塵桶拎手空間的尺寸確保做到長(zhǎng)100mm以上，高30mm以上。

篇5

對(duì)于設(shè)計(jì)師而言，其設(shè)計(jì)思想最終將以實(shí)體形式呈現(xiàn)，即通過(guò)創(chuàng)意視覺(jué)化，用草圖、示意圖、結(jié)構(gòu)模型及產(chǎn)品實(shí)物形式加以表現(xiàn),達(dá)到其再現(xiàn)設(shè)計(jì)意圖的目的。因此，從一定意義上可以說(shuō)，工業(yè)設(shè)計(jì)是作為藝術(shù)造型設(shè)計(jì)而存在和被感知的一種“形式賦予”的活動(dòng)。形的建構(gòu)是美的建構(gòu)，而產(chǎn)品形態(tài)設(shè)計(jì)又受到工程結(jié)構(gòu)、材料、生產(chǎn)條件等多方面的限制，當(dāng)代工業(yè)設(shè)計(jì)師只有在更高層次上對(duì)科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)整合，才能創(chuàng)造出可變而多樣化的產(chǎn)品或創(chuàng)意。工業(yè)設(shè)計(jì)師通常利用特有的造型語(yǔ)言進(jìn)行產(chǎn)品形態(tài)設(shè)計(jì)，并借助產(chǎn)品的特定形態(tài)向外界傳達(dá)自己的思想與理念。設(shè)計(jì)師只有準(zhǔn)確地把握形和態(tài)的關(guān)系，才能求得情感上的廣泛認(rèn)同。

2產(chǎn)品形態(tài)的基本要素

現(xiàn)代產(chǎn)品一般給人傳遞二種信息，一種是知識(shí)即理性信息，如通常提到的產(chǎn)品的功能、材料、工藝等，是產(chǎn)品存在的基礎(chǔ)；另一種是感性信息，如產(chǎn)品的造型、色彩、使用方式等，其更多地與產(chǎn)品的形態(tài)生成有關(guān)。從技術(shù)美學(xué)的角度來(lái)看，好的工業(yè)設(shè)計(jì)應(yīng)該首先給用戶帶來(lái)最佳的問(wèn)題解決方案。產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)正是以此為基礎(chǔ)而展開(kāi)，融合了技術(shù)、材料、工藝等成就了一種系統(tǒng)的和諧美。產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)不同于純?cè)煨退囆g(shù)。純?cè)煨退囆g(shù)追求純感性美，可以是自然存在的，也可以由藝術(shù)家的靈感產(chǎn)生。作為產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)則必須滿足用戶的使用需求，形成技術(shù)解決方案?？梢哉f(shuō)，產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)需要用理性的邏輯思維來(lái)引導(dǎo)感性的形象思維，以提供問(wèn)題的解決方案為標(biāo)準(zhǔn)，不可能天馬行空地任意發(fā)揮。產(chǎn)品形態(tài)美不再僅僅是一種視覺(jué)感受，它要體現(xiàn)在產(chǎn)品上和與用戶的交互過(guò)程中，而不是有一個(gè)成果了事。產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)是通過(guò)形、色、質(zhì)三大元素給用戶以美感影響的。

2.1形――空間形態(tài)和造型藝術(shù)的結(jié)合

形是營(yíng)造主題的一個(gè)重要方面，主要通過(guò)產(chǎn)品的尺度、形狀、比例及層次關(guān)系對(duì)心理體驗(yàn)的影響，讓用戶產(chǎn)生擁有感、成就感、親切感，同時(shí)還應(yīng)營(yíng)造必要的環(huán)境氛圍使人產(chǎn)生夸張、含蓄、趣味、愉悅、輕松、神秘等不同的心理情緒。例如，對(duì)稱或矩形能顯示空間嚴(yán)謹(jǐn)，有利于營(yíng)造莊嚴(yán)、寧?kù)o、典雅、明快的氣氛；圓和橢圓形能顯示包容，有利于營(yíng)造完滿、活撥的氣氛；用自由曲線創(chuàng)造動(dòng)態(tài)造型，有利于營(yíng)造熱烈、自由、親切的氣氛。特別是自由曲線對(duì)人更有吸引力，它的自由度強(qiáng)，更自然、也更具生活氣息，創(chuàng)造出的空間富有節(jié)奏、韻律和美感。流暢的曲線既柔中帶剛，又能做到有放有收、有張有弛，完全可以滿足現(xiàn)代設(shè)計(jì)所追求的簡(jiǎn)潔和韻律感。曲線造型所產(chǎn)生的活潑效果使人更容易感受到生命的力量，激發(fā)觀賞者產(chǎn)生共鳴。利用殘缺、變異等造型手段便于營(yíng)造時(shí)代、前衛(wèi)的主題。殘缺屬于不完整的美，殘缺形態(tài)組合會(huì)產(chǎn)生神奇的效果，給人以極大的視覺(jué)沖擊力和前衛(wèi)藝術(shù)感。造型藝術(shù)能夠表現(xiàn)引人投入的空間情態(tài)，如體量的變化、材質(zhì)的變化、色彩的變化、形態(tài)的夸張或關(guān)聯(lián)等，都能引起人們的注意。產(chǎn)品只有借助其所有外部形態(tài)特征，才能成為人們的使用對(duì)象和認(rèn)知對(duì)象，發(fā)揮自身的功能。

通過(guò)產(chǎn)品形態(tài)體現(xiàn)一定的指示性特征，暗示人們?cè)摦a(chǎn)品的使用方式、操作方式。通過(guò)造型形態(tài)相似性如裁紙刀的進(jìn)退刀按鈕設(shè)計(jì)為大拇指的負(fù)形并設(shè)計(jì)有凸筋，不僅便于刀片的進(jìn)退操作暗示它的使用方式，許多水果刀或切菜刀也設(shè)計(jì)為負(fù)形以指示手握的位置。通過(guò)造型的因果聯(lián)系如旋鈕的造型采用周邊側(cè)面凹凸紋槽的多少、粗細(xì)這種視覺(jué)形態(tài)，以傳達(dá)出旋鈕是精細(xì)的微調(diào)還是大旋量的粗調(diào)；容器利用開(kāi)口的大小來(lái)暗示所盛放東西的貴重與否、用量多少和保存時(shí)間長(zhǎng)度等。

通過(guò)產(chǎn)品形態(tài)特征還能表現(xiàn)出產(chǎn)品的象征性，主要體現(xiàn)在產(chǎn)品本身的檔次、性質(zhì)和趣味性等方面。通過(guò)形態(tài)語(yǔ)言體現(xiàn)出產(chǎn)品的技術(shù)特征、產(chǎn)品功能和內(nèi)在品質(zhì)，包括零件之間的過(guò)渡、表面肌理、色彩搭配等方面的關(guān)系處理，體現(xiàn)產(chǎn)品的優(yōu)異品質(zhì)、精湛工藝。通過(guò)形態(tài)語(yǔ)言把握好產(chǎn)品的檔次象征，體現(xiàn)某一產(chǎn)品的等級(jí)和與眾不同，往往通過(guò)產(chǎn)品標(biāo)志、常用的局部典型造型或色彩手法、材料甚至價(jià)格等來(lái)體現(xiàn)，如標(biāo)志“Braun”象征剃須刀無(wú)與倫比的檔次，象征物主的富有及地位但僅作為計(jì)時(shí)用的金表等。通過(guò)產(chǎn)品形態(tài)語(yǔ)言也能體現(xiàn)產(chǎn)品的安全象征，在電器類、機(jī)械類及手工工具類產(chǎn)品設(shè)計(jì)中具有重要意義，體現(xiàn)在使用者的生理和心理兩個(gè)方面，著名品牌、渾然飽滿、整體形態(tài)、工藝精細(xì)、色澤沉穩(wěn)都會(huì)給人以心理上的安全感，合理的尺寸、避免無(wú)意觸動(dòng)的按鈕開(kāi)關(guān)設(shè)計(jì)等會(huì)給人生理上的安全感。

2.2色——情感與文化的象征

色作為產(chǎn)品的色彩外觀，不僅具備審美性和裝飾性，而且還具備符號(hào)意義和象征意義。作為視覺(jué)審美的核心，色彩深刻地影響著人們的視覺(jué)感受和情緒狀態(tài)。人類對(duì)色彩的感覺(jué)最強(qiáng)烈、最直接，印象也最深刻，產(chǎn)品的色彩來(lái)自于色彩對(duì)人的視覺(jué)感受和生理刺激，以及由此而產(chǎn)生的豐富的經(jīng)驗(yàn)聯(lián)想和生理聯(lián)想，從而產(chǎn)生復(fù)雜的心理反映。產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的色彩，包括色相明度、純度，以及色彩對(duì)人的生理、心理的影響。色彩對(duì)室內(nèi)空間意境的形成方面有很重要的作用，它服從于產(chǎn)品的主題，使產(chǎn)品更具生命力。色彩給人的感受是強(qiáng)烈的，不同的色彩及組合會(huì)給人帶來(lái)不同的感受：紅色熱烈、藍(lán)色寧?kù)o、紫色神秘、白色單純、黑色凝重、灰色質(zhì)樸，表達(dá)出不同的情緒成為不同的象征。產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的色彩暗示人們的使用方式和提醒人們的注意，如傳統(tǒng)照相機(jī)大多以黑色為外殼表面，顯示其不透光性，同時(shí)提醒人們注意避光，并給人以專業(yè)的精密?chē)?yán)謹(jǐn)感，而現(xiàn)代數(shù)碼相機(jī)則以銀色、灰色以及更多鮮明的色彩系列作為產(chǎn)品的色彩呈現(xiàn)。色彩設(shè)計(jì)應(yīng)依據(jù)產(chǎn)品表達(dá)的主題，體現(xiàn)其訴求。而對(duì)色彩的感受還受到所處時(shí)代、社會(huì)、文化、地區(qū)及生活方式、習(xí)俗的影響，反映著追求時(shí)代潮流的傾向。

2.3質(zhì)——材料質(zhì)感和肌理的傳遞

人對(duì)材質(zhì)的知覺(jué)心理過(guò)程是不可否認(rèn)的，而質(zhì)感本身又是一種藝術(shù)形式。如果產(chǎn)品的空間形態(tài)是感人的，那么利用良好的材質(zhì)與色彩可以使產(chǎn)品設(shè)計(jì)以最簡(jiǎn)約的方式充滿藝術(shù)性。材料的質(zhì)感肌理是通過(guò)表面特征給人以視覺(jué)和觸覺(jué)感受以及心理聯(lián)想及象征意義。產(chǎn)品形態(tài)中的肌理因素能夠暗示使用方式或起警示作用。人們?cè)缇桶l(fā)現(xiàn)手指尖上的指紋使把手的接觸面變成了細(xì)線狀的突起物，從而提高了手的敏感度并增加了把持物體的摩擦力，這使產(chǎn)品尤其是手工工具的把手獲得有效的利用并作為手指用力和把持處的暗示。通過(guò)選擇合適的造型材料來(lái)增加感性、浪漫成分，使產(chǎn)品與人的互動(dòng)性更強(qiáng)。在選擇材料時(shí)不僅用材料的強(qiáng)度、耐磨性等物理量來(lái)作評(píng)定，而且考慮材料與人的情感關(guān)系遠(yuǎn)近作為重要評(píng)價(jià)尺度。不同的質(zhì)感肌理能給人不同的心理感受，如玻璃、鋼材可以表達(dá)產(chǎn)品的科技?xì)庀ⅲ静?、竹材可以表達(dá)自然、古樸、人情意味等。材料質(zhì)感和肌理的性能特征將直接影響到材料用于所制產(chǎn)品后最終的視覺(jué)效果。工業(yè)設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)熟悉不同材料的性能特征，對(duì)材質(zhì)、肌理與形態(tài)、結(jié)構(gòu)等方面的關(guān)系進(jìn)行深入地分析和研究，科學(xué)合理地加以選用，以符合產(chǎn)品設(shè)計(jì)的需要。

優(yōu)良的產(chǎn)品形態(tài)設(shè)計(jì)，總是通過(guò)形、色、質(zhì)三方面的相互交融而提升到意境層面，以體現(xiàn)并折射出隱藏在物質(zhì)形態(tài)表象后面的產(chǎn)品精神。這種精神通過(guò)用戶的聯(lián)想與想象而得以傳遞，在人和產(chǎn)品的互動(dòng)過(guò)程中滿足用戶潛意識(shí)的渴望，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品的情感價(jià)值。

3形態(tài)觀塑造的必要性

設(shè)計(jì)意味著創(chuàng)新，這決定了必須用發(fā)展的觀點(diǎn)來(lái)看待設(shè)計(jì)及其形態(tài)，不然所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品就會(huì)喪失生命力。消費(fèi)者在選購(gòu)產(chǎn)品時(shí)，往往也通過(guò)產(chǎn)品形態(tài)所表達(dá)出的某種信息來(lái)判斷和衡量是否與其內(nèi)心所希望的一致，從而最終做出購(gòu)買(mǎi)的決策。不同的時(shí)代都有自己的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，時(shí)代在發(fā)展決定著設(shè)計(jì)師應(yīng)不斷地培植新型形態(tài)觀，成為引領(lǐng)消費(fèi)的先行者。以蘋(píng)果公司所產(chǎn)個(gè)人電腦的設(shè)計(jì)為例，G3時(shí)代，人們看到的是多彩、透明、絢麗的外觀，體現(xiàn)活潑的氣氛、給人時(shí)尚的感受；在G4時(shí)代，呈現(xiàn)的是半透明、銀灰色的外觀，每個(gè)細(xì)節(jié)都體現(xiàn)著科技時(shí)尚。兩下相比，人們會(huì)覺(jué)得G3電腦已不屬于當(dāng)前時(shí)代，因?yàn)樗谝曈X(jué)上已體現(xiàn)不出當(dāng)前時(shí)代的氣息，缺乏屬于當(dāng)前時(shí)代的設(shè)計(jì)語(yǔ)言；G4電腦則體現(xiàn)出理性、前衛(wèi)，引領(lǐng)時(shí)尚潮流。關(guān)注NOKIA手機(jī)造型的趨勢(shì)與走向，可以發(fā)現(xiàn)其產(chǎn)品造型在保留本產(chǎn)品品牌形象DNA的同時(shí)增添了幾分時(shí)尚與動(dòng)感的色彩，這些在以前的系列產(chǎn)品中是很難見(jiàn)到的，因?yàn)橛脩衄F(xiàn)在需要這種時(shí)尚元素與之共舞。

從蘋(píng)果和NOKIA的例子可以看出工業(yè)設(shè)計(jì)師的形態(tài)觀是社會(huì)生活文化時(shí)尚的縮影，需要這種積極向上的形態(tài)觀，走在時(shí)尚前面。

4形態(tài)觀的塑造歷程

4.1領(lǐng)悟生活的真諦

工業(yè)設(shè)計(jì)要以用戶為中心，為人與技術(shù)之間的溝通而提供解決方案，讓理性的技術(shù)獲得一種感性的表達(dá)。而這是建立在設(shè)計(jì)師對(duì)生活深入理解的基礎(chǔ)之上，源于生活體驗(yàn)和對(duì)事物的深刻洞察力。因此，設(shè)計(jì)師應(yīng)該做生活的先行者。

三菱汽車(chē)設(shè)計(jì)部經(jīng)理布雷一向以提供觸動(dòng)人心、盡情享受人生、充滿情感與靈性的汽車(chē)為其設(shè)計(jì)理念。他認(rèn)為上流的時(shí)尚并非源自上流社會(huì)，而是源自街頭普通人群，設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)從各種藝術(shù)中吸取設(shè)計(jì)靈感。他為三菱打造了全新的汽車(chē)設(shè)計(jì)概念——3P精神：Precision、Performance、Passion(完美精確、極至表現(xiàn)、富于熱情)。每一輛三菱車(chē)的設(shè)計(jì)都體現(xiàn)這種精神，我們能感受到這種3P精神是領(lǐng)悟了生活的真諦，是對(duì)生活的一種完美追求。

書(shū)籍、電影、圖片、電視、網(wǎng)絡(luò)等傳遞的各種信息，正悄悄地改變著整個(gè)世界，當(dāng)我們觀看一場(chǎng)電影、一場(chǎng)球賽，當(dāng)聆聽(tīng)音樂(lè)或輕盈漫步時(shí)，都可能獲得體驗(yàn)，正是這些體驗(yàn)會(huì)激發(fā)創(chuàng)意靈感。作為工業(yè)設(shè)計(jì)師，最重要的就是對(duì)這些體驗(yàn)加以理解和升華，以感性賦予產(chǎn)品使其造型充滿人文關(guān)懷。

4.2對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承和對(duì)新生文化的創(chuàng)造

文化是工業(yè)設(shè)計(jì)的核心所在。工業(yè)設(shè)計(jì)是其民族文化的形象寫(xiě)照。工業(yè)設(shè)計(jì)在反映民族文化的同時(shí)又創(chuàng)造著新生文化。在設(shè)計(jì)史上出現(xiàn)的各種設(shè)計(jì)風(fēng)格，都是在科學(xué)技術(shù)發(fā)展所帶來(lái)的新生文化之下誕生的。如文藝復(fù)興時(shí)期的設(shè)計(jì)，受到文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的影響，一反中世紀(jì)刻板的風(fēng)格，追求富有人情味的曲線和優(yōu)美的層次。17世紀(jì)中期以后，歐洲進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期，出現(xiàn)了巴洛克和洛可可等浪漫主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格。接下來(lái)的資產(chǎn)階級(jí)革命，推動(dòng)了資本主義的發(fā)展和大工業(yè)生產(chǎn)，促進(jìn)了技術(shù)革新和各種新思潮新思想的出現(xiàn)，現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義及各種風(fēng)格流派等設(shè)計(jì)都因?yàn)樾录夹g(shù)的運(yùn)用、新產(chǎn)品的出現(xiàn)、新思想的傳播，形成了新的文化主流。正是在傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上形成的新生文化，使設(shè)計(jì)師產(chǎn)生了新鮮的靈感，時(shí)尚、前衛(wèi)的設(shè)計(jì)便由此誕生。

中華民族五千多年的歷史，不僅擁有優(yōu)秀的造型藝術(shù)累積，也有著優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)。中華民族特有的傳統(tǒng)文化是我們開(kāi)發(fā)現(xiàn)代文化和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的巨大資源和寶貴財(cái)富。作為工業(yè)設(shè)計(jì)師要真正理解和消化我們的傳統(tǒng)藝術(shù)，追根尋源，把握傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)核融入到我們的產(chǎn)品設(shè)計(jì)之中。在重新整合的基礎(chǔ)上注入新的形態(tài)藝術(shù)元素，以創(chuàng)造出更具民族精神和美感的優(yōu)秀設(shè)計(jì)來(lái)。一件產(chǎn)品要更貼切反映時(shí)代或引領(lǐng)時(shí)尚，必須以傳統(tǒng)文化為原點(diǎn)，清晰了解其來(lái)龍去脈，并預(yù)測(cè)其趨勢(shì)走向。空間意境、時(shí)代氣息、科學(xué)技術(shù)、哲學(xué)歷史、文化傳統(tǒng)、風(fēng)土人情等都為造型設(shè)計(jì)提供源泉，用這種觀念去思考設(shè)計(jì)產(chǎn)品的形態(tài)，定會(huì)給用戶帶來(lái)意外的驚喜。

4.3本土化與國(guó)際化相結(jié)合

科學(xué)技術(shù)進(jìn)步加速了文化的發(fā)展與溝通。不同文化的相互碰撞與融合需要設(shè)計(jì)師具備開(kāi)放的設(shè)計(jì)觀。在我們民族原有的生活方式與外來(lái)的文化和生活方式的對(duì)立、交流與整合過(guò)程當(dāng)中，工業(yè)設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)在吸取和借鑒中走向現(xiàn)代化，并最終形成具有本民族特色的新型產(chǎn)品形態(tài)觀和設(shè)計(jì)觀。本土的環(huán)境氛圍和歷史文化是設(shè)計(jì)師思考的一部分，同時(shí)也要開(kāi)放，嘗試用國(guó)際現(xiàn)代設(shè)計(jì)語(yǔ)言表達(dá)我們的感受、美學(xué)意識(shí)及文化背景。文化以經(jīng)濟(jì)為基礎(chǔ)。隨著經(jīng)濟(jì)全球化，外來(lái)文化的沖擊會(huì)越來(lái)越大，但這并不意味著必須拋棄我們的文化去模仿西方的設(shè)計(jì)思想，只有植根于本民族優(yōu)秀文化的基礎(chǔ)之上，又不斷吸收當(dāng)代先進(jìn)的設(shè)計(jì)思想、理念，才能真正提升本土的工業(yè)設(shè)計(jì)水平，立于世界文化之林。

篇6

二、面料形態(tài)的二次設(shè)計(jì)在服裝中的應(yīng)用

在科技高速發(fā)展和國(guó)際交流密切的今天，服裝設(shè)計(jì)師們?cè)谶@個(gè)領(lǐng)域所面臨的競(jìng)爭(zhēng)不僅僅是一種技術(shù)的較量，更是一種設(shè)計(jì)思維與設(shè)計(jì)理念的較量。在這場(chǎng)激烈競(jìng)爭(zhēng)中，不論是團(tuán)體設(shè)計(jì)師還是個(gè)體設(shè)計(jì)師都希望并驅(qū)先爭(zhēng)，立于不敗之地；都希望創(chuàng)造的不僅僅是一件作品，更是一件藝術(shù)品，既符合時(shí)候脈搏又具有獨(dú)特個(gè)性，既能體現(xiàn)現(xiàn)代人的著裝風(fēng)情，又能在未來(lái)的長(zhǎng)河中有立足之地。面料的二次設(shè)計(jì)正是這種行業(yè)背景下應(yīng)運(yùn)而生的一種設(shè)計(jì)概念并在近幾年取得了令人矚目的發(fā)展成果，賦予了服裝面料及服裝造型設(shè)的新面貌，使之具有了更高的審美價(jià)值，更好地詮釋了傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合，打破了服裝面料以往的單調(diào)感。由此可見(jiàn)，服裝面料的再造已成為服裝設(shè)計(jì)師對(duì)服裝造型的一種重要手段，在服裝中有著不可取代的作用。首先，面料的二次設(shè)計(jì)不單純是經(jīng)濟(jì)及技術(shù)的問(wèn)題，從更深層意義上而言，它更是資源循環(huán)利用及可持續(xù)發(fā)展的問(wèn)題。一些普通陳舊的面料經(jīng)過(guò)二次設(shè)計(jì)改造，肌理轉(zhuǎn)變，將一些平淡無(wú)華的舊面料改舊換新，使那些過(guò)時(shí)的面料風(fēng)貌煥然一新，再次投入服裝市場(chǎng)再應(yīng)用，不僅減輕了資源的浪費(fèi)，也符合環(huán)保設(shè)計(jì)、持續(xù)發(fā)展的倡導(dǎo)理念。其次，強(qiáng)化面料的裝飾創(chuàng)新。通過(guò)繡花、釘珠、釘附件、印花等手法在面料上附加各種裝飾物，改變其原有的視覺(jué)效果，為其注入新的活力、新的元素，讓原本毫無(wú)特色的面料變得更生動(dòng)，更美麗。如圖2：簡(jiǎn)單的連衣裙款式，無(wú)領(lǐng)無(wú)袖，A字造型，主要通過(guò)面料的顏色和層次的塑造，豐富款式的視覺(jué)效果及美感。再次，強(qiáng)化結(jié)構(gòu)創(chuàng)新，淡化面料。通過(guò)市場(chǎng)觀察及各類時(shí)裝會(huì)可總結(jié)出：在服裝設(shè)計(jì)中的常用一些規(guī)則有：當(dāng)選用面料本身有其獨(dú)特特點(diǎn)時(shí)，在服裝的款式造型及結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)時(shí)可相對(duì)簡(jiǎn)單，突出材質(zhì)本有的特色，許多的針織設(shè)計(jì)便是這類設(shè)計(jì)的典型；當(dāng)所選用的面料為既無(wú)色彩變幻也無(wú)圖案或肌理變化的普通類面料時(shí)，在設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)在結(jié)合面料的性能的前提下，強(qiáng)化款式造型的新穎及結(jié)構(gòu)的獨(dú)特，相對(duì)淡化面料的新型應(yīng)用?？梢?jiàn)，好的服裝材料固然會(huì)令服裝錦上添花，但如果沒(méi)有好的服裝材料，而通過(guò)面料形態(tài)的再塑造對(duì)其進(jìn)行設(shè)計(jì)，不僅綠色環(huán)保，同時(shí)在某種程度上，也會(huì)達(dá)到化腐朽為神奇的效果。

三、面料二次創(chuàng)造在服裝不同部位的運(yùn)用

面料二次設(shè)計(jì)后的具體應(yīng)用需結(jié)合人體結(jié)構(gòu)、款式造型、設(shè)計(jì)效果等各方面因素綜合考慮，否則就是停留在單純的面料改造層面。若不能加以靈活應(yīng)用，縱然面料二次設(shè)計(jì)后的效果再好，也不能達(dá)到變廢為寶、化腐為奇的效果，不能體現(xiàn)它的價(jià)值及美麗。因此，具體的應(yīng)用時(shí)盡量做到“因形而生”，使它的結(jié)構(gòu)服從于人體形式，隨著身體的“起伏”變化而有節(jié)奏地變化。不同面料再造的效果，其運(yùn)用在服裝中不同的部位給人傳達(dá)不同的視覺(jué)效果，同一面料再造的不同效果運(yùn)用在不同的部位也會(huì)表現(xiàn)出不同的造型和風(fēng)格。應(yīng)用在肩部時(shí)，夸張了上裝Y字廓形；應(yīng)用在褲縫側(cè)面時(shí)，不僅給人一種修長(zhǎng)的視覺(jué)美感，同時(shí)原本褲裝簡(jiǎn)單的造型變得簡(jiǎn)約而有細(xì)節(jié)。不同面料再造的視覺(jué)效果及用量的多少應(yīng)當(dāng)以人體的結(jié)構(gòu)和款式造型與使用功能的需要為依據(jù)。如在一些以“A”字母為造型的服裝款式中，常運(yùn)用大量的褶皺手法夸張腰身以下的位置，以達(dá)到自己預(yù)設(shè)的造型效果，而在一些以“X”型為基型的設(shè)計(jì)理念下，常在胸部及臀部運(yùn)用一些夸張的面料再塑造手法，突出服裝中要強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)。衣服的每一個(gè)部位都有可能是設(shè)計(jì)師應(yīng)用面料再塑造的對(duì)象，其主要依據(jù)還是款式的要求與整體造型的風(fēng)格。

篇7

一、控制系統(tǒng)總體方案

整個(gè)微小型無(wú)人直升機(jī)控制系統(tǒng)可分為機(jī)載部分和地面部分，機(jī)載部分負(fù)責(zé)維持飛機(jī)的穩(wěn)定飛行并提供圖像信息給地面，地面部分根據(jù)飛機(jī)的姿態(tài)及得到的圖像信息做出下一步飛行的指令并發(fā)給機(jī)載部分?？紤]到使用環(huán)境的復(fù)雜情況，由人使用遙控器現(xiàn)場(chǎng)操作可以較好控制飛行，并可對(duì)飛行中出現(xiàn)的各種情況及時(shí)處理，確保飛行的安全。地面部分與機(jī)載部分之間有兩條數(shù)據(jù)鏈路：一條負(fù)責(zé)傳送圖像，一條負(fù)責(zé)傳送飛行狀態(tài)和指令。圖像傳送的數(shù)據(jù)鏈路通過(guò)無(wú)線攝像頭解決。地面部分可以分為地面工作站和圖像處理平臺(tái)，前者與機(jī)載飛行控制器通訊以發(fā)送控制命令并獲得飛機(jī)的飛行狀態(tài)信息，后者獲取機(jī)載攝像頭的圖像并對(duì)圖像進(jìn)行處理用以輔助判斷，幫助操作者進(jìn)行遙控操作。機(jī)載部分系統(tǒng)包括：飛行姿態(tài)測(cè)量控制系統(tǒng)模塊、圖像設(shè)備模塊、數(shù)據(jù)鏈路以及執(zhí)行舵機(jī)群等。地面部分包括控制器、工作站、和圖像處理平臺(tái)。

二、姿態(tài)控制系統(tǒng)

微小型無(wú)人直升機(jī)姿態(tài)控制系統(tǒng)的主要功能是穩(wěn)定直升機(jī)的飛行姿態(tài)，或者說(shuō)是穩(wěn)定直升機(jī)的角運(yùn)動(dòng)。主要實(shí)現(xiàn)方式是在微小型直升機(jī)的控制回路上加上一個(gè)用于姿態(tài)測(cè)量的反饋回路，通過(guò)傳感器得到微小型直升機(jī)的姿態(tài)信號(hào)，然后與要求控制的姿態(tài)信號(hào)進(jìn)行比較，通過(guò)設(shè)計(jì)的反饋控制規(guī)律使輸出的控制信號(hào)控制微小型直升機(jī)穩(wěn)定在預(yù)期的姿態(tài)角度上。微小型直升機(jī)姿態(tài)測(cè)量控制系統(tǒng)包括傾角傳感器、控制電路、多個(gè)舵機(jī)、接收機(jī)及遙控接收器等硬件部分。

其中控制電路的功能是接收接收機(jī)的操控信號(hào)和傾角傳感器的輸出信號(hào)，可以直接輸出接收機(jī)的信號(hào)或者切換到輸出遙控信號(hào)與傳感器反饋信號(hào)疊加處理的結(jié)果，然后舵機(jī)接收控制電路的PWM信號(hào)控制直升機(jī)的旋翼。傾角傳感器實(shí)時(shí)接收直升機(jī)的姿態(tài)信號(hào)，輸出到控制電路。

三、控制系統(tǒng)的硬件實(shí)現(xiàn)

對(duì)于一般微小型無(wú)人直升機(jī)而言，其測(cè)控系統(tǒng)采用單片機(jī)作為控制單元是一種理想的選擇，因?yàn)槠涑杀镜?，體積和重量小。本設(shè)計(jì)采用混合系統(tǒng)級(jí)MCU芯片——C8051F320型單片機(jī)作為控制中心的姿態(tài)控制系統(tǒng)，選用的傳感器是雙軸的加速度傳感器ADXL202，它可在兩個(gè)方向上檢測(cè)無(wú)人機(jī)在姿態(tài)上的變化，并輸出PWM信號(hào)給單片機(jī)進(jìn)行處理。由行有3個(gè)姿態(tài)角，所以要用2片ADXL202。

單片機(jī)處于系統(tǒng)的主導(dǎo)地位，是實(shí)現(xiàn)控制算法、完成信號(hào)采集和信號(hào)轉(zhuǎn)化的核心器件。所有的傳感器信號(hào)和遙控指令都由單片機(jī)來(lái)識(shí)別和處理。單片機(jī)將這些數(shù)據(jù)按照一定的控制算法運(yùn)算后，將數(shù)據(jù)結(jié)果轉(zhuǎn)化為控制信號(hào)輸出到舵機(jī)，或者利用數(shù)據(jù)傳輸模塊，傳回到地面接收裝置，從而完成對(duì)飛行器的航向的測(cè)控。由于單片機(jī)對(duì)電源有要求，為了保證其電源的穩(wěn)定性，我們還設(shè)計(jì)了電源穩(wěn)壓保護(hù)電路。

直升機(jī)的飛行姿態(tài)有相互關(guān)聯(lián)的3對(duì)方向(航向，橫滾和俯仰)，每對(duì)方向都是關(guān)系飛機(jī)飛行姿態(tài)的直接因素。ADXL202型加速器的測(cè)量信號(hào)和接收機(jī)發(fā)送的信號(hào)混合控制直升機(jī)的姿態(tài)?？刂齐娐穼⒓铀倨鞯臏y(cè)量信號(hào)和遙控器發(fā)送的信號(hào)進(jìn)行比較，得到的控制信號(hào)來(lái)控制舵機(jī)的轉(zhuǎn)速。微小型直升機(jī)在飛行過(guò)程中若受到外力的干擾產(chǎn)生方向的偏差，由加速器測(cè)量輸出PWM信號(hào)發(fā)送給控制電路，經(jīng)過(guò)單片機(jī)處理和接收機(jī)信號(hào)比較后輸出，采用單片機(jī)脈沖計(jì)數(shù)的方法，向舵機(jī)輸出PWM類型的控制指令，操縱舵機(jī)的變化，控制保持飛機(jī)的姿態(tài)。

在基于單片機(jī)的姿態(tài)測(cè)控系統(tǒng)中，選用舵機(jī)作為執(zhí)行器件，控制執(zhí)行結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)角和位移。在舵機(jī)控制中，一方面需要完成單片機(jī)的控制指令輸出，從而控制航向變化和航向保持，另一方面需要參考原始的控制指令和加速度的反饋信號(hào)完成姿態(tài)控制的算法。盡管這兩者來(lái)源不同，但是對(duì)舵機(jī)而言并無(wú)太大區(qū)別?？刂菩盘?hào)對(duì)舵機(jī)的控制就是改變PWM信號(hào)的占空比，利用PWM信號(hào)占空比的變化改變舵機(jī)的位置。

四、軟件設(shè)計(jì)及調(diào)試

微小型無(wú)人直升機(jī)姿態(tài)控制系統(tǒng)的軟件包括C8051F單片機(jī)的初始化、各通道數(shù)據(jù)的獲得、控制算法的實(shí)現(xiàn)、輸出PWM信號(hào)給舵機(jī)。C8051F單片機(jī)的初始化包括端口管腳的配置、定時(shí)器的初始化、PCA初始化。C8051要接收5個(gè)通道的PWM信號(hào)，即遙控器的三通道PWM信號(hào)，ADXL202的2個(gè)通道的PWM信號(hào)。控制算法是最關(guān)鍵的，首先根據(jù)遙控器輸入的第三個(gè)通道PWM數(shù)值進(jìn)行切換，比如接收到的第三個(gè)通過(guò)的PWM數(shù)值小于150(1.5ms)就切換到輸出信號(hào)不受ADXL202影響的狀態(tài)，即輸出信號(hào)是遙控器的輸入信號(hào)，中間不經(jīng)過(guò)處理；如果數(shù)值大于150(1.5ms)就切換到輸出信號(hào)是遙控器的輸入信號(hào)和ADXL202的信號(hào)反饋到遙控器的輸入信號(hào)，如果ADXL202測(cè)得有加速度證明航向角度偏離了預(yù)期的角度，就要通過(guò)修正輸出信號(hào)保證旋翼保持在預(yù)期的轉(zhuǎn)速。

PWM模塊有C8051的PCA模塊配置為高速輸出方式，當(dāng)PCA0H的值與該模塊的寄存器PCA0CPLn和PCA0CPHn中的常數(shù)值相等時(shí)，CEXn引腳上的邏輯電平發(fā)生一次跳變，同時(shí)觸發(fā)一次中斷，實(shí)現(xiàn)PWM功能。為了試驗(yàn)設(shè)計(jì)出的印刷電路板是否能夠滿足輸出控制信號(hào)的要求，設(shè)計(jì)了試驗(yàn)程序，來(lái)生成固定循環(huán)的能夠控制舵機(jī)按照要求的方向來(lái)轉(zhuǎn)動(dòng)。設(shè)計(jì)的要求是舵機(jī)能夠向左以固定頻率轉(zhuǎn)動(dòng)，然后轉(zhuǎn)回平衡位置，以此來(lái)循環(huán)轉(zhuǎn)動(dòng)。以此來(lái)檢驗(yàn)以單片機(jī)為核心的控制電路是否能夠產(chǎn)生控制信號(hào)并且驅(qū)動(dòng)舵機(jī)來(lái)按要求轉(zhuǎn)動(dòng)。經(jīng)過(guò)調(diào)試，用數(shù)字式示波器證明舵機(jī)完全按照單片機(jī)的輸出控制命令進(jìn)行轉(zhuǎn)動(dòng)，方向和延遲都正確。

篇8

應(yīng)用串行接口芯片擴(kuò)展系統(tǒng)時(shí)，在初步選擇了串行接口的芯片后，為了對(duì)芯片的資源更好地了解，開(kāi)發(fā)者一般在系統(tǒng)設(shè)計(jì)前搭建一個(gè)簡(jiǎn)單的硬件電路并編制相應(yīng)的軟件對(duì)其測(cè)試，待性能驗(yàn)證后再確定最終的設(shè)計(jì)方試的實(shí)驗(yàn)平臺(tái)。該平臺(tái)以PC機(jī)為人機(jī)接口、采用單片機(jī)產(chǎn)生芯片串行通信時(shí)序。應(yīng)用這一平臺(tái)可以大大簡(jiǎn)化芯片使用前的測(cè)試過(guò)程。這一平臺(tái)也為單片機(jī)串行擴(kuò)展的初學(xué)者提供了快捷的學(xué)習(xí)工具。本平臺(tái)目前集成了SPI、One-wire、Microware、I2C四種串行接口，在今后的使用中，可根據(jù)需要增加串行接口的種類。

1串行擴(kuò)展平臺(tái)的結(jié)構(gòu)

SPI、One-wire、Microware、I2C是目前單片機(jī)應(yīng)用系統(tǒng)中最常用的幾個(gè)串行擴(kuò)展接口。具有I2C和One-wire接口的器件都有自己的地址編號(hào)，單片機(jī)通過(guò)軟件選通器件；而SPI和Microware擴(kuò)展接口芯片首先要通過(guò)單片機(jī)I/O口線選通其片選腳，然后才能對(duì)其進(jìn)行操作。這四種串行擴(kuò)展接口都有不同的時(shí)序要求，但每一種總線的基本時(shí)序要求都是一致的，對(duì)芯片的操作無(wú)非是讀出或?qū)懭?，所不同的是具體的數(shù)據(jù)字節(jié)內(nèi)容，只要按照各自的時(shí)序和命令操作，即可實(shí)現(xiàn)芯片功能。本文的串行擴(kuò)展平臺(tái)就是基于這一方法搭建的。

串行擴(kuò)展平臺(tái)由兩部分組成：上位機(jī)部分由PC機(jī)構(gòu)成，具有人機(jī)接口界面，操作起來(lái)方便直接；下位機(jī)部分由單片機(jī)及擴(kuò)展接口電路構(gòu)成，并通過(guò)RS-232接口與上俠機(jī)通信。

下位機(jī)的核心是AT89C51單片機(jī)。單片機(jī)本身并沒(méi)有SPI、One-wire、Microware、I2C接口，使用虛擬器件技術(shù)，在單片機(jī)內(nèi)采用模塊化設(shè)計(jì)思想固化四種接口的串行訪問(wèn)子程序，通過(guò)軟件調(diào)用完成這幾種串行擴(kuò)展的時(shí)序，用單片機(jī)的普通I/O口線模擬出四種串行接口，在下位機(jī)電路板上留有較大的通用板空間或用標(biāo)準(zhǔn)的連接器將串行接口引出，便于與待測(cè)芯片連接。AT89C51單片機(jī)沒(méi)有RS-232接口，但它的UART口可以采用MAX232等芯片擴(kuò)展出簡(jiǎn)單的RS-232接口，與上位機(jī)的RS-232接口相接。下位機(jī)的結(jié)構(gòu)如圖1所示。

測(cè)試時(shí)，將待測(cè)芯片與對(duì)應(yīng)的串行接口相連，操作者在上位機(jī)將訪問(wèn)命令和數(shù)據(jù)通過(guò)RS-232接口下傳給下位機(jī)；下機(jī)單片機(jī)對(duì)其分析后調(diào)用相應(yīng)的時(shí)序模擬程序訪問(wèn)待測(cè)芯片，并將結(jié)果通過(guò)RS-232接口上傳給上位機(jī)，在上位機(jī)顯示。從整個(gè)測(cè)試過(guò)程來(lái)看，只要關(guān)心命令和數(shù)據(jù)的輸入和輸出。不必關(guān)心具體時(shí)序，近似一種透明的操作。測(cè)試后，只需對(duì)單片機(jī)中的子程序稍加裁減，即可移植到實(shí)際應(yīng)用軟件中，為開(kāi)發(fā)提高了方便。下面將分別分別這四種串行通信接口的實(shí)現(xiàn)。

2四種串行通信接口的實(shí)現(xiàn)

在串行擴(kuò)展中，可以根據(jù)接口主器件的數(shù)量分為單主器件系統(tǒng)和多主器件系統(tǒng)。其中單主器件系統(tǒng)應(yīng)用最普遍。在單主器件系統(tǒng)中，具有一個(gè)主控制器件和多個(gè)從器件，數(shù)據(jù)的傳送由主器件控制。主器件啟動(dòng)和停止數(shù)據(jù)的發(fā)送，提供同步時(shí)鐘信號(hào)。在應(yīng)用中使用種類最多的是功能繁多的從器件。本文的串行擴(kuò)展平臺(tái)主要針對(duì)這些從器件應(yīng)用設(shè)計(jì)。所以該平臺(tái)采用單主器件系統(tǒng)結(jié)構(gòu)，只考慮用單片機(jī)的通用I/O口線模擬主器件訪問(wèn)從器件的時(shí)序邏輯。

2.1I2C總線接口時(shí)序

I2C串行總線是Philips公司推出的一種板內(nèi)芯片間串行總線。它用兩根連線即可方便地實(shí)現(xiàn)器件擴(kuò)展。圖2給出了主器件對(duì)從器件訪問(wèn)的基本讀寫(xiě)時(shí)序，SDA為數(shù)據(jù)線，SCL為時(shí)鐘線。

I2C總線上數(shù)據(jù)傳送的基本單位為字節(jié)，采用低位在前的格式。主從器件之間一次傳輸?shù)臄?shù)據(jù)稱為一幀，由啟動(dòng)信號(hào)、若干個(gè)數(shù)據(jù)字節(jié)和應(yīng)答位以及停止信號(hào)組成?？梢钥闯?，I2C的主要命令只有讀、寫(xiě)兩種情況，雖然讀寫(xiě)的字節(jié)根據(jù)具體器件的不同而不同，但其時(shí)序關(guān)系不會(huì)發(fā)生改變。根據(jù)這一點(diǎn)，下位機(jī)只要具備I2C的基本時(shí)序即可。這些基本時(shí)序包括：?jiǎn)?dòng)、寫(xiě)字節(jié)、讀字節(jié)、應(yīng)答位、停止信號(hào)，并可以組合成兩個(gè)字程序：讀N字節(jié)子程序、寫(xiě)N字節(jié)子程序。

2.2串行接口SPI

SPI（同步串行外設(shè)接口）由Motorola公司推出，它是一種三線同步接口，分別為同步信號(hào)、輸入信號(hào)和輸出信號(hào)。另外每個(gè)擴(kuò)展芯片還需要一根片選線，主器件通過(guò)片選線通與其通信的從器件。圖3給出了SPI的時(shí)序圖。其中，SCK為同步時(shí)鐘脈沖，SS為片選線，MOSI為主器件的數(shù)據(jù)輸出和從器件的數(shù)據(jù)輸入線，MISO為主器件的數(shù)據(jù)輸入線和從器件的數(shù)據(jù)輸出線。

圖5One-wire總線復(fù)位和應(yīng)答時(shí)序

SPI是全雙工的，即數(shù)據(jù)的發(fā)送和接收可同時(shí)進(jìn)行。如果僅對(duì)從器件寫(xiě)數(shù)據(jù)，主器件可以丟棄同時(shí)讀入的數(shù)據(jù)；反之，如果僅讀數(shù)據(jù)，可以在命令字節(jié)后，寫(xiě)入任意數(shù)據(jù)。數(shù)據(jù)傳送以字節(jié)為單位，并采用高位在前的格式。SPI接口的通信程序可簡(jiǎn)化的：寫(xiě)讀N字節(jié)子程序。

2.3Microware串行通信接口

NS公司的Microware是串行同步雙工通訊接口，由一根數(shù)據(jù)輸出線、一根數(shù)據(jù)輸入線和一根時(shí)鐘線組成。所有從器件的時(shí)鐘線連接到同一根SK線上，主器件向SK線發(fā)送時(shí)鐘脈沖信號(hào)，從器件在時(shí)鐘信號(hào)的同步沿輸出/輸入數(shù)據(jù)。主器件的數(shù)據(jù)輸出線DI和所有從器件的數(shù)據(jù)輸入線相接，從器件的數(shù)據(jù)輸出線都接到主器件的數(shù)據(jù)輸入線DO上。與SPI接口類似，每個(gè)從器件也都需要另外提供一條片選通線CS（注意：它采用高選通方式）。

圖4給出了主器件對(duì)從器件操作的基本時(shí)序，包括寫(xiě)起始位、寫(xiě)操作碼和讀字節(jié)，數(shù)據(jù)交換采用高位在前的格式。圖4中給出了讀兩個(gè)字節(jié)時(shí)的情況，在主器件寫(xiě)完起始位和操作碼后，從器件會(huì)應(yīng)答一個(gè)“0”。該應(yīng)答位在主器件寫(xiě)完操作碼的最后一位時(shí)給出。在本文中，主器件速度較慢，可以不考慮等待該閏。Microware接口的通用子程序有：?jiǎn)?dòng)子程序，讀N字節(jié)子程序、寫(xiě)N字節(jié)子程序。不同的Microware器件支持的起始位、操作碼有所不同，但可人為組成合適的字節(jié)。

2.4One-wrie總線

One-wire總線是DALLAS公司研制開(kāi)發(fā)的一種協(xié)議。它由一個(gè)總線主節(jié)點(diǎn)、一個(gè)或多個(gè)從節(jié)點(diǎn)組成系統(tǒng)，通過(guò)一根信號(hào)線對(duì)從芯片進(jìn)行數(shù)據(jù)的讀取。每一個(gè)符合One-wire協(xié)議的從芯片都有一個(gè)唯一的地址，包括48位的序列號(hào)、8位的家庭代碼和8位的CRC代碼。主芯片對(duì)各個(gè)從芯片的尋找依據(jù)這64位的不同來(lái)進(jìn)行。

圖6one-wire總線位寫(xiě)和位讀時(shí)序圖7one-wire總線寫(xiě)一個(gè)字節(jié)時(shí)序圖

One-wire總線利用一根線實(shí)現(xiàn)雙向通信。因此其協(xié)議對(duì)時(shí)序的要求較嚴(yán)格，如應(yīng)答等時(shí)序都有明確的時(shí)間要求。基本的時(shí)序包括復(fù)位及應(yīng)答時(shí)序、寫(xiě)一位時(shí)序、讀一位時(shí)序，如圖5和圖6所示。

在復(fù)位及應(yīng)答時(shí)序中，主器件復(fù)位信號(hào)后，要求從器件在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)送回應(yīng)答信號(hào)；在位讀和位寫(xiě)時(shí)序中，主器件要在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)讀回或?qū)懗鰯?shù)據(jù)。為了與其它模擬接口的子程序在結(jié)構(gòu)形式上盡量一致，在One-wire模擬時(shí)序程序中把位讀和位寫(xiě)時(shí)序拓延，形成像位在前的字節(jié)讀寫(xiě)時(shí)序，寫(xiě)個(gè)字節(jié)的時(shí)序如圖7所示。最終形成三個(gè)字程序；復(fù)位及應(yīng)答子程序、寫(xiě)N個(gè)字節(jié)子程序和讀N個(gè)字節(jié)子程序。

2.5下位機(jī)軟件

從功能上來(lái)說(shuō)，下位機(jī)軟件的作用是接收位機(jī)發(fā)出的命令，分析命令，根據(jù)命令對(duì)各時(shí)序子程序進(jìn)行組合和調(diào)用，形成正確的訪問(wèn)地序邏輯；如果有返回?cái)?shù)據(jù)，還要將返回?cái)?shù)據(jù)回送上位機(jī)顯示。前面已經(jīng)對(duì)四種串行接口的模擬時(shí)序子程序進(jìn)行了簡(jiǎn)要介紹，由于篇幅所限，無(wú)法對(duì)每個(gè)子程序進(jìn)行詳細(xì)的說(shuō)明，進(jìn)一步的時(shí)序說(shuō)明，可以查閱有關(guān)的參考文獻(xiàn)和相關(guān)手冊(cè)。這里只給出下位機(jī)軟件總體流程，如圖8所示。有關(guān)上位的命令在上位機(jī)與其通信的協(xié)議中介紹。

圖8下位機(jī)軟件流程圖

篇9

2動(dòng)態(tài)形狀表示

在設(shè)計(jì)方案產(chǎn)生之前，設(shè)計(jì)過(guò)程充滿了變數(shù)．設(shè)計(jì)師通過(guò)其行為表達(dá)他們的設(shè)計(jì)思想，并用來(lái)建立設(shè)計(jì)概念模型．為了更加接近這一自然設(shè)計(jì)過(guò)程，本文介紹了一種新的形狀表示法———DSR．DSR形狀通過(guò)基本設(shè)計(jì)行為對(duì)目標(biāo)形狀進(jìn)行描述和表示．形狀文法通過(guò)其定義的規(guī)則集對(duì)設(shè)計(jì)目標(biāo)進(jìn)行描繪．規(guī)則可以表示為：AB，即，形狀A(yù)被替換為形狀B或B的任意形狀子集．一次規(guī)則的應(yīng)用表示一次形狀由A到B的替換．但是，在這一規(guī)則中，形狀如何由A變?yōu)锽的過(guò)程是無(wú)法體現(xiàn)的．換句話說(shuō)，形狀由A變?yōu)锽的過(guò)程被其結(jié)果所表示．如果能夠表示變化過(guò)程而不僅僅是變化結(jié)果，其動(dòng)態(tài)的過(guò)程信息就可以被用在不同的初始形狀A(yù)′中，來(lái)產(chǎn)生更多的新形狀｛B1，B2，…，Bn｝．這也就是本文提出DSR形狀的基本思想．本文定義了9個(gè)類別的基本形狀規(guī)則———ElementalRule［3］（簡(jiǎn)稱ER）．通過(guò)對(duì)于三維形狀操作的研究［18］，9類ER群體能夠基本覆蓋所有的形狀操作需求，例如Add（添加）、Delete（刪除）、Cutvertices（部分刪除）和Cutedges（部分刪除）．通過(guò)上述4類基本形狀操作，本文選用矩形和球作為基本圖元，可以產(chǎn)生9種不同種類的ER規(guī)則［3］．大多數(shù)形狀都可以通過(guò)這些ER規(guī)則的結(jié)合使用進(jìn)行表示．除了正交的形狀，對(duì)于具有曲線表面的形狀，可以通過(guò)球體作為基本圖元進(jìn)行生成．定義1．DSR形狀．DSR形狀是一種有限的形狀元素集，通過(guò)以特定順序應(yīng)用ER規(guī)則進(jìn)行生成．一個(gè)DSR形狀可以被形式化表示為形狀元素集與有序的ER規(guī)則應(yīng)用序列，｛S＊｜ER（i1），ER（i2），…，ER（in）｝．S＊［19］表示初始形狀或其任意的子集，一般被用來(lái)表示ER規(guī)則的左半部分．傳統(tǒng)的規(guī)則應(yīng)用方法為形狀替代［15］，這在基于ER規(guī)則應(yīng)用過(guò)程中，會(huì)對(duì)具有光滑曲面特征的形狀的外觀造成破壞［3］．因此，本文提出一種新的規(guī)則應(yīng)用模式———行為捕獲模式（actioncapturemode，ACM）．定義2．行為捕捉模式（ACM）．行為捕捉模式能夠在保證原有形狀外觀不被破壞的前提下，保留規(guī)則變化意圖．基于物體最小包圍盒，生成物體的形狀為目標(biāo)形狀與規(guī)則右邊形狀的布爾交運(yùn)算（SObject＿Left∩SRule＿Right）．通過(guò)ACM應(yīng)用模式，DSR形狀能夠表示一個(gè)規(guī)則應(yīng)用后的形狀變化過(guò)程（從規(guī)則的左半部分變?yōu)橛野氩糠郑@確保規(guī)則的應(yīng)用可以不受目標(biāo)形狀的幾何復(fù)雜性約束．換句話說(shuō)，當(dāng)產(chǎn)生一個(gè)DSR形狀規(guī)則后，它可以被應(yīng)用到不同的初始形狀，從而產(chǎn)生不同效果．這與設(shè)計(jì)過(guò)程的模糊性相吻合．這里通過(guò)一個(gè)案例展示應(yīng)用ACM模式后的形狀變化．本文邀請(qǐng)一位設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)了一個(gè)概念化的椅子模型，如圖1所示．簡(jiǎn)潔和造型的流暢性是唯一對(duì)于該造型的前期要求．通過(guò)DSR規(guī)則，椅子的概念模型可以通過(guò)DSR形狀進(jìn)行表示．通過(guò)圖1所示的DSR規(guī)則可以清楚地看到，椅子模型是由一個(gè)立方體變化產(chǎn)生．基于ACM應(yīng)用模式，可以將圖1所示的DSR規(guī)則應(yīng)用到不同初始形狀上，例如杯子形、圓柱體、蘋(píng)果形狀和平頭截體，如圖2所示．因?yàn)镈SR形狀能夠以動(dòng)態(tài)的形式表示，即形狀的產(chǎn)生過(guò)程可以記錄在DSR形狀中．因此，基于DSR的規(guī)則能夠應(yīng)用到不同的初始形狀從而產(chǎn)生更多的新設(shè)計(jì)模型．如上面案例所示，設(shè)計(jì)行為（從一個(gè)實(shí)體產(chǎn)生一把椅子）通過(guò)DSR形狀保存了下來(lái)．在ACM模式的應(yīng)用下，該設(shè)計(jì)行為能夠應(yīng)用到不同的初始群體，產(chǎn)生不同效果的椅子模型．下面通過(guò)一個(gè)小規(guī)模的問(wèn)卷調(diào)查，對(duì)新設(shè)計(jì)模型的效果進(jìn)行評(píng)價(jià)．200位侯選者被選來(lái)進(jìn)行關(guān)于新模型效果的問(wèn)卷調(diào)查．其中有170位年齡在20～30歲之間的學(xué)生，以及30位具有3～5年專業(yè)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計(jì)師．問(wèn)卷調(diào)查包括4個(gè)問(wèn)題：1）請(qǐng)比較圖1與圖2中的椅子模型是否相似？2）圖2中的椅子能否由圖1中的椅子經(jīng)過(guò)推理得到？3）請(qǐng)根據(jù)圖1中的椅子形狀，根據(jù)自己的理解進(jìn)行模型再現(xiàn)．請(qǐng)通過(guò)草圖的形式對(duì)設(shè)計(jì)過(guò)程進(jìn)行可視化．4）請(qǐng)分別從審美、新穎和舒適度3方面對(duì)上述5個(gè)椅子模型進(jìn)行評(píng)價(jià)．在訪問(wèn)調(diào)查過(guò)程中，僅將圖1和圖2中規(guī)則的右半部分展現(xiàn)給問(wèn)卷參與者．調(diào)查結(jié)果顯示：對(duì)于問(wèn)題1），136人認(rèn)為相似而52人認(rèn)為不相似，其余沒(méi)有意見(jiàn)．對(duì)于問(wèn)題2），超過(guò)60％的參與者認(rèn)為可以通過(guò)推理的方式獲得，并表示這些椅子具有某些潛在的關(guān)聯(lián)．對(duì)于問(wèn)題3），雖然面對(duì)相同的椅子模型，不同的參與者給出了多種多樣的生成方法．換句話說(shuō)，雖然最終模型相同，但是生成的過(guò)程卻是多種多樣的．“自頂向下”的設(shè)計(jì)模式被廣泛采用．對(duì)于問(wèn)題4），“蘋(píng)果型”的椅子被多數(shù)人認(rèn)為最好看和有新意，圖2中的椅子模型被認(rèn)為最舒適．調(diào)查后，當(dāng)參與者知道4個(gè)新椅子模型是由同一模型推理產(chǎn)生時(shí)，都在不同程度上表示了驚訝．他們表示：從同一個(gè)模型推理出全部4個(gè)新模型對(duì)他們來(lái)說(shuō)是非常困難的．這也從側(cè)面表現(xiàn)出DSR形狀的提出能夠反映出設(shè)計(jì)過(guò)程中的突發(fā)性特征．目前，通過(guò)ER規(guī)則庫(kù)和ACM應(yīng)用模式，能夠產(chǎn)生多種多樣的三維設(shè)計(jì)模型，如圖3所示．

3DSR形狀文法設(shè)計(jì)語(yǔ)言

定義3．DSR形狀文法．DSR形狀文法是一個(gè)四元集｛S，L，R，I｝，其中：1）S是DSR形狀的有限集合；2）L是標(biāo)簽的有限集合，用于控制形狀文法在時(shí)間和空間上的推進(jìn)；3）R是DSR規(guī)則的有限集合；4）I是一個(gè)自由實(shí)體，作為形狀文法應(yīng)用的起點(diǎn)，稱為初始形狀．在DSR形狀文法中，設(shè)計(jì)過(guò)程能夠通過(guò)形狀集和規(guī)則集進(jìn)行表示，進(jìn)而形成設(shè)計(jì)語(yǔ)言［20］．由于DSR形狀可以表示動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)信息（設(shè)計(jì)行為），因此該設(shè)計(jì)語(yǔ)言可以表現(xiàn)設(shè)計(jì)師有意識(shí)的行為和思想．在工程設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)過(guò)程開(kāi)始自包含設(shè)計(jì)問(wèn)題分析、設(shè)計(jì)解空間解析、設(shè)計(jì)表達(dá)和結(jié)果可視化在內(nèi)的多個(gè)循環(huán)．因此在DSR設(shè)計(jì)文法中，本文建立了有結(jié)構(gòu)的規(guī)則系統(tǒng)來(lái)表示設(shè)計(jì)思路。在DSR形狀文法中包括3種類型的規(guī)則：DSR規(guī)則、輔助規(guī)則（auxiliaryrule）和布局規(guī)則（layoutrule）．DSR規(guī)則是用來(lái)在設(shè)計(jì)過(guò)程中產(chǎn)生形狀變化．物理方面的形狀變化可以被DSR形狀表示并保存．輔助規(guī)則主要是用來(lái)處理通用的三維模型操作：‘拉伸’、‘縮放’、‘旋轉(zhuǎn)’、‘扭曲’等．在設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師會(huì)在最終方案確定之前不停地做出決定，關(guān)于當(dāng)前設(shè)計(jì)模型的評(píng)價(jià)和接下來(lái)的修改會(huì)對(duì)整體設(shè)計(jì)產(chǎn)生什么影響？通常來(lái)說(shuō)，對(duì)于整體設(shè)計(jì)產(chǎn)生的影響將會(huì)起到主要作用．因此，這種決定將會(huì)一直循環(huán)，直至滿意的設(shè)計(jì)方案產(chǎn)生．類似于真實(shí)的設(shè)計(jì)過(guò)程，布局規(guī)則主要用于指定當(dāng)前形狀和整體模型的關(guān)聯(lián)和影響．2類特殊的功能規(guī)則被采用：“SliceRule”和“CombineRule”．通過(guò)這2個(gè)功能規(guī)則，模型可以被分解、合并為任意的子形狀用來(lái)承載DSR規(guī)則和輔助規(guī)則的運(yùn)用．因?yàn)樵O(shè)計(jì)過(guò)程不是直線型推進(jìn)，而是螺旋型推進(jìn)的，本文提出針對(duì)布局規(guī)則的3種關(guān)系。圖5a所示的‘梯子’關(guān)系表示設(shè)計(jì)過(guò)程中的因果關(guān)系：Step2發(fā)生是由于Step1引起的，后面步驟的產(chǎn)生是由于其前面步驟而產(chǎn)生的．在設(shè)計(jì)中，前后的因果關(guān)系并不僅僅具有線性繼承和相鄰繼承，也就是說(shuō)，前面n代的步驟都會(huì)對(duì)第n＋1代的產(chǎn)生具有影響．并且，其影響并不是隨著相隔代數(shù)的增加而減少（設(shè)計(jì)突發(fā)性）．圖5b所示的交叉關(guān)系體現(xiàn)了設(shè)計(jì)過(guò)程中的選擇性．在上一步的布局行為產(chǎn)生后，有可能會(huì)產(chǎn)生多種潛在的設(shè)計(jì)推進(jìn)方法（Step2～Stepn）．圖5c所示的平行關(guān)系體現(xiàn)的是設(shè)計(jì)過(guò)程中的分離行為，即設(shè)計(jì)步驟A1，A2與B1，B2之間的推進(jìn)是弱連通的，之間沒(méi)有必然的聯(lián)系．當(dāng)然，在設(shè)計(jì)過(guò)程中，每一種類型并不具有清晰的分割，而常常是多種關(guān)系交錯(cuò)發(fā)生在同一設(shè)計(jì)過(guò)程中的．本文將圖1所示的椅子概念的設(shè)計(jì)作為案例來(lái)表現(xiàn)DSR形狀文法的應(yīng)用之一．通過(guò)上述調(diào)查問(wèn)卷，作者邀請(qǐng)了很多職業(yè)設(shè)計(jì)師對(duì)相同的椅子模型（圖1）應(yīng)用本文所提出的方法進(jìn)行重現(xiàn)設(shè)計(jì)．因此通過(guò)DSR形狀文法能夠得到很多不同設(shè)計(jì)語(yǔ)言．其中，3種設(shè)計(jì)語(yǔ)言被選取作為本文案例，展示3種規(guī)則對(duì)于設(shè)計(jì)知識(shí)的保存和應(yīng)用．在圖6中，設(shè)計(jì)語(yǔ)言A共有6步．其中，Step1和Step4為布局規(guī)則．Step2將立方體分割為3部分用來(lái)產(chǎn)生扶手—椅子主體—扶手．Step4將椅子主體設(shè)計(jì)分為上下2部分．Step3，Step5，Step6屬于DSR規(guī)則，用來(lái)對(duì)相應(yīng)選取的形狀進(jìn)行物理外觀的變化．在該設(shè)計(jì)語(yǔ)言中，Step2和Step4之間屬于‘階梯’關(guān)系，因?yàn)槿绻麤](méi)有Step2，Step4就不會(huì)發(fā)生．圖6中設(shè)計(jì)語(yǔ)言B分為7步．其中，Step2和Step4為布局規(guī)則，其余為DSR規(guī)則．Step2和Step4之間屬于‘交叉’關(guān)系．在Step2后，以后的操作具有2個(gè)選擇．而Step3和Step5屬于‘平行’關(guān)系，也就是說(shuō)，它們之間沒(méi)有必然的先后順序，屬于弱連通．圖6中設(shè)計(jì)語(yǔ)言C包括4步．其中Step2為布局規(guī)則，其余為DSR規(guī)則．‘平行’關(guān)系在該設(shè)計(jì)語(yǔ)言中得到了體現(xiàn)。上述3個(gè)設(shè)計(jì)語(yǔ)言的獲取都由系統(tǒng)自動(dòng)完成的．設(shè)計(jì)師被邀請(qǐng)來(lái)使用本文建立的3D交互式建模引擎，通過(guò)可視化界面和窗口控件交互操作，他們可以像在常規(guī)3D建模軟件中一樣進(jìn)行工作．與此同時(shí)，系統(tǒng)能夠根據(jù)其設(shè)計(jì)操作對(duì)整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程通過(guò)DSR形狀文法進(jìn)行獲取和保存，繼而產(chǎn)生設(shè)計(jì)語(yǔ)言．本系統(tǒng)采用ACIS技術(shù)，在Windows平臺(tái)下運(yùn)用C＋＋語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)的。將3個(gè)不同的設(shè)計(jì)語(yǔ)言應(yīng)用到衍生式設(shè)計(jì)框架中，在系統(tǒng)內(nèi)可以快速地產(chǎn)生3種不同的設(shè)計(jì)方案群體，如圖8所示．圖8a所示模型是根據(jù)設(shè)計(jì)語(yǔ)言A衍生而來(lái)的，體現(xiàn)了椅子主體的一體化設(shè)計(jì)和懸空椅子扶手的思想．圖8b所示模型是根據(jù)設(shè)計(jì)語(yǔ)言B衍生而來(lái)的，體現(xiàn)了椅子上下部分不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格．圖8c所示的模型是根據(jù)設(shè)計(jì)語(yǔ)言C產(chǎn)生的，體現(xiàn)了扶手和椅子主體的一體化風(fēng)格．每一個(gè)新椅子都能夠通過(guò)DSR形狀進(jìn)行表示和存儲(chǔ)．也就是說(shuō)，它們都可以做到圖2中類似的衍生式變換．當(dāng)作者將新的設(shè)計(jì)模型給3位設(shè)計(jì)語(yǔ)言的設(shè)計(jì)者觀看時(shí)，他們都非常感興趣．他們表示，其原始設(shè)計(jì)思路是在本文的3D建模系統(tǒng)中花費(fèi)了1～2h不等的時(shí)間完成的．然而，所有的衍生設(shè)計(jì)模型都是在1min內(nèi)通過(guò)基于系統(tǒng)自動(dòng)產(chǎn)生的．這大大節(jié)約了設(shè)計(jì)周期．從美觀和創(chuàng)新價(jià)值方面，新產(chǎn)生的模型都比較令人滿意．雖然，這些新模型還不能直接作為設(shè)計(jì)方案進(jìn)入產(chǎn)品設(shè)計(jì)流程，但它們都表現(xiàn)出原始設(shè)計(jì)方案的設(shè)計(jì)思想，并且在設(shè)計(jì)效果上有了較大的不同，給予設(shè)計(jì)者感官上直接的沖擊和新穎的刺激，能夠有助于其設(shè)計(jì)知識(shí)的擴(kuò)展和設(shè)計(jì)構(gòu)思的產(chǎn)生．

篇10

2信息產(chǎn)品中動(dòng)態(tài)圖形的交互適用場(chǎng)景

動(dòng)態(tài)圖形的視覺(jué)表現(xiàn)對(duì)于提升被逐漸廣泛應(yīng)用于信息產(chǎn)品設(shè)計(jì)、廣電傳媒、工業(yè)產(chǎn)品宣傳與推廣、建筑瀏覽、學(xué)術(shù)教學(xué)與科研等眾多領(lǐng)域信息產(chǎn)品的用戶體驗(yàn)可起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，然而動(dòng)態(tài)圖形在信息產(chǎn)品中的運(yùn)用并非華而不實(shí)的花架子及無(wú)緣由的堆砌，在何種交互場(chǎng)景出現(xiàn)均是以解決某種功能需求為宗旨，最重要的是一定要服從用戶體驗(yàn)。

2.1引導(dǎo)

引導(dǎo)是信息產(chǎn)品中動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)應(yīng)用較多的一個(gè)場(chǎng)景。引導(dǎo)包括兩方面內(nèi)容：一是開(kāi)場(chǎng)引導(dǎo)頁(yè)（即新手幫助）。二是對(duì)于隱藏內(nèi)容、操作的提示及引入。開(kāi)場(chǎng)引導(dǎo)頁(yè)是用戶首次安裝并打開(kāi)應(yīng)用后所呈現(xiàn)的界面，功能堪比說(shuō)明書(shū)。目的在于用戶未使用之前，在最短時(shí)間內(nèi)提前告知用戶產(chǎn)品的主要功能、特點(diǎn)、操作方式并迅速上手，開(kāi)始體驗(yàn)之旅。開(kāi)場(chǎng)引導(dǎo)頁(yè)按照目的可分為功能介紹類、推廣類、使用說(shuō)明類及問(wèn)題解決類，產(chǎn)品的第一印象將極大地影響到后續(xù)的產(chǎn)品使用體驗(yàn)，因而別出心裁的引導(dǎo)頁(yè)尤為重要。提示引入頁(yè)通常以最直接有效的方式告知用戶應(yīng)該怎么做，或者吸引他們?nèi)プ鍪裁?，可通過(guò)動(dòng)態(tài)對(duì)功能的位置、方向、路徑、喚出操作等進(jìn)行暗示和指導(dǎo)，以便用戶在有限的信息產(chǎn)品界面中發(fā)現(xiàn)更多功能。

2.2加載

加載頁(yè)是由于加載數(shù)據(jù)內(nèi)容過(guò)多或網(wǎng)速原因而形成的界面間的過(guò)渡，系統(tǒng)級(jí)的過(guò)渡一般分為兩種——轉(zhuǎn)和進(jìn)度條，轉(zhuǎn)用于剩余時(shí)間無(wú)法預(yù)知的情況下；進(jìn)度條則用在可預(yù)知完成進(jìn)度和剩余時(shí)間的情況下。加載設(shè)計(jì)的好壞直接影響產(chǎn)品的用戶體驗(yàn)，通過(guò)一種有趣的美學(xué)形式表現(xiàn)程序運(yùn)行的進(jìn)度，一方面做出承諾，帶給用戶安全感，另外可以合理疏導(dǎo)用戶因等待而產(chǎn)生的焦慮情緒，從而避免用戶大量流失的慘劇發(fā)生。進(jìn)程演示類動(dòng)態(tài)圖形的設(shè)計(jì)，加入了動(dòng)態(tài)過(guò)渡，使得內(nèi)容不再是枯燥的從0到1的跳轉(zhuǎn)，復(fù)雜的程序語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)視覺(jué)語(yǔ)言“我正在處理你的內(nèi)容，請(qǐng)稍等”。豐富的信息量及有趣幽默的動(dòng)態(tài)圖形內(nèi)容可增加用戶的期待值，除了對(duì)信息產(chǎn)品本身的期待，還有對(duì)加載設(shè)計(jì)本身的期待，從而使用戶潛移默化的減少覺(jué)察正在加載的時(shí)間。加載的動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)，可結(jié)合產(chǎn)品的品牌形象，抽象和具象方面均可入手，給人留下更深刻的印象。

2.3轉(zhuǎn)場(chǎng)

信息產(chǎn)品中的轉(zhuǎn)場(chǎng)，即從一個(gè)界面切換到另一界面，為了避免界面之間跳轉(zhuǎn)的過(guò)于生硬呆板，利用動(dòng)態(tài)圖形補(bǔ)上了界面跳轉(zhuǎn)的中間過(guò)程，是的用戶體驗(yàn)更加自然和流暢，可以說(shuō)轉(zhuǎn)場(chǎng)是動(dòng)態(tài)圖形目前應(yīng)用最多的場(chǎng)景。轉(zhuǎn)場(chǎng)的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)包括堆砌動(dòng)態(tài)效果、界面重組動(dòng)態(tài)效果、平滑與平鋪動(dòng)態(tài)效果、空間翻轉(zhuǎn)動(dòng)態(tài)效果及線索連續(xù)動(dòng)態(tài)效果等。轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)的動(dòng)態(tài)圖形呈現(xiàn)方式又可細(xì)分為多種類型，如3D翻轉(zhuǎn)、淡入淡出、抖動(dòng)、旋轉(zhuǎn)、立方體效果、收縮效果、翻頁(yè)、放大縮小等等。轉(zhuǎn)場(chǎng)動(dòng)態(tài)圖形的制作可更多地從產(chǎn)品目的、產(chǎn)品整體特點(diǎn)、場(chǎng)合、實(shí)現(xiàn)性能等多方面進(jìn)行考慮，使得操作更加精致流暢，提升產(chǎn)品品質(zhì)。

2.4反饋

在引導(dǎo)、加載、轉(zhuǎn)場(chǎng)后，動(dòng)態(tài)圖形適用的另一場(chǎng)景即反饋。反饋可分為過(guò)程反饋和結(jié)果反饋——過(guò)程反饋指的是在操作過(guò)程中，為了告知用戶操作的狀態(tài)變化使得界面對(duì)操作進(jìn)行的反饋。結(jié)果反饋即完成操作后，根據(jù)結(jié)果給出的反饋，可分為操作成功的反饋和操作失敗的反饋。在結(jié)果反饋中，我們通常較多的看到動(dòng)態(tài)圖形的運(yùn)用，如果是成功的操作結(jié)果，往往僅限告知狀態(tài)，用戶無(wú)須執(zhí)行操作，反饋就可以自動(dòng)消失，而如果是失敗的操作結(jié)果，則需要引起關(guān)注，可以相對(duì)強(qiáng)勢(shì)一些，反饋出現(xiàn)的位置可以考慮相關(guān)性，采用相對(duì)警示的顏色和設(shè)計(jì)風(fēng)格等。針對(duì)過(guò)程反饋，動(dòng)態(tài)圖形也不失為一種對(duì)用戶很有幫助的方式，幫助用戶在操作過(guò)程中預(yù)知操作的目標(biāo)和結(jié)果，可以使得應(yīng)用更加細(xì)膩。