導(dǎo)言：作為寫作愛好者，不可錯(cuò)過(guò)為您精心挑選的10篇建筑產(chǎn)品論文，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內(nèi)容能為您提供靈感和參考。

篇1

項(xiàng)目位于某山地地形中，整個(gè)玻璃固化項(xiàng)目的生產(chǎn)工藝廠房包括玻璃固化廠房、分析實(shí)驗(yàn)樓、產(chǎn)品容器暫存庫(kù)、生產(chǎn)運(yùn)行樓，整個(gè)建筑群通過(guò)交通廊聯(lián)系起來(lái)。產(chǎn)品容器暫存庫(kù)屬于其中的一個(gè)子項(xiàng)，建筑位于臺(tái)地之上，通過(guò)轉(zhuǎn)運(yùn)通道與玻璃固化廠房連接，主要用于接收貯存主廠房生產(chǎn)產(chǎn)品。產(chǎn)品容器暫存庫(kù)占地面積1148．44m2，建筑面積1638．06m2。建筑物地上部分最長(zhǎng)處為54．45m，最寬處為19．60m，高13．10m，深－12．50m。建筑對(duì)外設(shè)一個(gè)人員出入口，一個(gè)物料出口，兩個(gè)應(yīng)急疏散口，此外地面一層有用于接收來(lái)自主廠房的轉(zhuǎn)運(yùn)通道，地上二層有參觀連廊與其他子項(xiàng)連接。建筑為混合層次的工業(yè)廠房，一側(cè)主要是單層大空間的吊車大廳及地下產(chǎn)品容器貯存室，另一側(cè)主要是多層小空間的各輔助工種用房，小空間部分地上兩層、地下兩層。輻射防護(hù)分區(qū)現(xiàn)階段全部啟用房間有白、綠、紅三區(qū)，將來(lái)全部啟用時(shí)有橙區(qū)房間。但紅區(qū)房間不進(jìn)人，將來(lái)啟用的橙區(qū)房間也極少。所以目前包括長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)整個(gè)產(chǎn)品容器暫存庫(kù)主要進(jìn)人的房間放射性劑量都并不高，分區(qū)設(shè)置相對(duì)簡(jiǎn)單。

1．2用房布置的一般規(guī)律

暫存庫(kù)屬于核化工廠房，原則上看必須遵循一般的核工業(yè)放射性廠房的設(shè)計(jì)原則和設(shè)計(jì)規(guī)律。由于核工業(yè)體系的功能特殊性，核化工建筑一般都要滿足輻射防護(hù)、消防安全、安全保衛(wèi)等基本要求，由此帶來(lái)的輻射防護(hù)和安全疏散問(wèn)題再加上特殊的功能需求導(dǎo)致了復(fù)雜的流線需求。要想實(shí)現(xiàn)合理的流線布置，平面布置應(yīng)當(dāng)從前述三個(gè)方面入手。本文將功能需求、安全疏散、輻射防護(hù)歸納為核化工放射性建筑用房布置(平面設(shè)計(jì))的三個(gè)要素。

1．2．1用房布置的三要素及相互關(guān)系

功能需求、防火疏散、輻射防護(hù)，三者之間相互影響、相互制約，設(shè)計(jì)的深入開展必須抓住主要矛盾沿著一條主線向下進(jìn)行。比較這三個(gè)要素，功能需求是建筑設(shè)計(jì)的本質(zhì)問(wèn)題之一，既是設(shè)計(jì)的根本目的也是設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn);防火疏散是建筑設(shè)計(jì)要考慮的重要問(wèn)題，防火疏散主要涉及人身安全，一旦發(fā)生火情，其緊迫性急迫性是不言而喻的。本工程中的放射性劑量并不高，對(duì)于這樣放射性不高的工程，防火疏散權(quán)重更大;在實(shí)際設(shè)計(jì)中，前兩個(gè)要素的設(shè)計(jì)常常會(huì)涵蓋第三個(gè)要素，對(duì)于核工業(yè)建筑設(shè)計(jì)輻射防護(hù)分區(qū)常常是伴隨著功能分區(qū)形成的，防火疏散從一般疏散角度布置好后較容易通過(guò)多種手段滿足輻射防護(hù)的要求。對(duì)于放射性劑量不高，輻射防護(hù)分區(qū)較簡(jiǎn)單的廠房而言，其房間布置的一般流程可以總結(jié)如下:分析工藝及相關(guān)用房的功能需求→調(diào)整方案滿足消防疏散要求→最后通過(guò)細(xì)節(jié)處理等各種建筑手段滿足輻射防護(hù)要求。

1．2．2工藝流程及用房需求分析

工藝的功能需求是建筑方案設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，由這些功能需求可以歸納出主要的功能房間。轉(zhuǎn)運(yùn)熱室、產(chǎn)品容器貯存為紅區(qū)，操作前室為橙區(qū)，維修間和地面上的車大廳為綠區(qū)，可以看到工藝的功能需求和輻射防護(hù)要求是基本一致的，放射性較強(qiáng)的房間基本相鄰。這一點(diǎn)符合輻射防護(hù)分區(qū)的要求:相同輻射防護(hù)分區(qū)用房盡量集中布置，也證明了前面的分析———功能需求要素涵蓋了輻射防護(hù)要素。在上面基礎(chǔ)上加入其他工種用房需求，配電、熱引入需在一層對(duì)外開門，故放在一層;進(jìn)風(fēng)、排風(fēng)用房需要相同的大空間，放在建筑物一側(cè)一、二層相同的位置上，排風(fēng)噪聲相對(duì)較大且為綠區(qū)放在一層綠區(qū)相對(duì)集中的位置，進(jìn)風(fēng)為白區(qū)放在二層白區(qū);水槽間和監(jiān)測(cè)間需放在地下一層;通信用房為白區(qū)放在二層白區(qū)。接著考慮疏散樓梯和次入口布置。防火疏散是建筑設(shè)計(jì)的基本要求之一，也是重要的功能需求，在方案設(shè)計(jì)階段主要從安全疏散的角度給予考慮:1)防火分區(qū)的設(shè)置。本工程屬于較為重要的核化工建筑，可以參照GB50016-2006建筑設(shè)計(jì)防火規(guī)范，對(duì)于耐火等級(jí)一、二級(jí)的建筑，防火分區(qū)最大允許建筑面積2500m。整個(gè)廠房占地面積1148．44m2，地下部分有兩處，這樣整個(gè)建筑物可以劃分三個(gè)防火分區(qū)，即地下兩個(gè)防火分區(qū)，地上一個(gè)防火分區(qū)。2)安全出口、疏散樓梯的布置。由前述可知，本工程采用集中式布局、走道為單內(nèi)廊式布置，按照耐火等級(jí)一、二級(jí)考慮，位于袋形走道兩側(cè)或盡端的疏散門至最近安全出口(疏散樓梯)的最大距離不超過(guò)22m考慮，本建筑一側(cè)為大空間單層廠房，地下部分只有維修間進(jìn)人且面積不足50m2可設(shè)置一部疏散樓梯，利用地上臨近的物料出口作為疏散口;另一側(cè)小房間較為集中，走廊最長(zhǎng)處長(zhǎng)度約為20m，并且房間布置不規(guī)則，需要按兩部樓梯考慮。最后，要考慮已完成的房間布置、安全疏散是否滿足輻射防護(hù)分區(qū)的要求。各房間的輻射防護(hù)分區(qū)基本能滿足相同放射性水平房間集中布置的要求，右側(cè)的疏散樓梯和疏散口可以滿足防火疏散和輻射防護(hù)疏散的要求。左側(cè)用房集中的部位有白、綠兩區(qū)，兩部疏散樓梯可以分別作為白、綠兩區(qū)的疏散樓梯，為滿足地下防火分區(qū)兩部疏散樓梯和對(duì)外疏散口的要求，綠區(qū)疏散樓梯在一層設(shè)對(duì)外應(yīng)急疏散口，白區(qū)樓梯間相鄰的淋浴水槽間墻體上設(shè)固定窗(旁邊附太平斧)，有火情時(shí)可用太平斧打破玻璃，將白區(qū)樓梯作為應(yīng)急疏散樓梯。

1．2．3小結(jié)

核工業(yè)放射性廠房房間布置(平面設(shè)計(jì))中存在功能需求、防火疏散、輻射防護(hù)三個(gè)要素，三要素之間相互影響、相互制約，對(duì)于玻璃固化暫存庫(kù)這種放射性劑量不太高，輻射防護(hù)分區(qū)不太復(fù)雜的放射性廢物貯存廠房而言，其房間布置的思路可以依照下面的流程進(jìn)行:1)從功能需求出發(fā)，以主工藝用房為基本框架，加入輔助工種用房和相關(guān)配套輔助用房，得到房間的基本構(gòu)成;2)在房間基本構(gòu)成確定的基礎(chǔ)上，參考既定面積、走廊長(zhǎng)度考慮需要多少疏散樓梯和疏散口，依據(jù)規(guī)范要求在合適的位置加入疏散樓梯和疏散口;3)從輻射防護(hù)分區(qū)的角度檢查一下各個(gè)房間的布置是否符合輻射防護(hù)分區(qū)的要求，分區(qū)是否合理，各分區(qū)是否有合理的疏散口和疏散樓梯。不合適的可以通過(guò)調(diào)整房間布置、增加應(yīng)急門或固定窗的手段滿足輻射防護(hù)分區(qū)的疏散要求。

1．3特殊問(wèn)題和解決方式

本工程用房布置存在一個(gè)特殊的問(wèn)題，在功能上主要是用來(lái)貯存玻璃固化主廠房生產(chǎn)的高放產(chǎn)品的，這些產(chǎn)品大約貯存一個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)間段(當(dāng)時(shí)考慮暫定50年，根據(jù)實(shí)際生產(chǎn)情況可能會(huì)有變化)，之后這些產(chǎn)品會(huì)通過(guò)工藝的特殊用房處理后運(yùn)出建筑物送到別處處理。這些工藝的特殊用房在貯存時(shí)期內(nèi)并不使用，只是在最后啟用時(shí)方才使用，如果現(xiàn)階段就將未來(lái)所需房間的裝修、管道設(shè)備的設(shè)計(jì)安裝等問(wèn)題考慮到位，房間設(shè)備不但長(zhǎng)期不能有效利用，且會(huì)帶來(lái)設(shè)施陳舊浪費(fèi)的問(wèn)題，而且貯存期后也有可能出現(xiàn)新的更先進(jìn)的相關(guān)技術(shù)，為此我們對(duì)相關(guān)房間做如下考慮:1)房間處理。將需要的房間集中留出大空間，現(xiàn)階段作為結(jié)構(gòu)空間考慮，將來(lái)可以按照實(shí)際需求進(jìn)行詳細(xì)布置。2)疏散考慮。對(duì)將來(lái)可能進(jìn)人的空間預(yù)留疏散口，洞口可用磚墻封堵，將來(lái)啟用時(shí)拆除，根據(jù)需要設(shè)門。3)裝修考慮。一切裝修暫時(shí)均不予考慮，將來(lái)啟用時(shí)，可根據(jù)當(dāng)時(shí)的工藝要求和技術(shù)水平進(jìn)行詳細(xì)設(shè)計(jì)。4)預(yù)留洞口高度。由于暫時(shí)不考慮裝修，預(yù)留洞口可適當(dāng)留高，將樓地面面層的余量留出來(lái)。

篇2

中圖分類號(hào)：TU71文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：

一．前言

管樁在我國(guó)有二十多年發(fā)展歷程，管樁行業(yè)得到迅速的發(fā)展，產(chǎn)品年產(chǎn)量也不斷的提高，現(xiàn)在全國(guó)生產(chǎn)預(yù)應(yīng)力管樁企業(yè)近500家，全國(guó)管樁產(chǎn)量約3億米。目前，預(yù)應(yīng)力管樁正在從沿海向內(nèi)陸發(fā)展，相信在不久的將來(lái)，管樁會(huì)在全國(guó)地質(zhì)條件允許的各大中城市普遍推行。但是，我們面對(duì)的管樁施工（尤其錘擊法）中破損問(wèn)題，以3億米年產(chǎn)量，破損率0.2%算，每年造成管樁破損報(bào)廢約60萬(wàn)米，經(jīng)濟(jì)損失約6千萬(wàn)元。而隨著管樁生產(chǎn)工藝不斷成熟，生產(chǎn)質(zhì)量和施工質(zhì)量的提高，且國(guó)家和行業(yè)都制定了一系列規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，管樁破損得到了一定的控制。但是，實(shí)際工作情況與地質(zhì)條件千變?nèi)f化，某些因素或情況是規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)中沒有涉及到的，這就需要我們?cè)趯?shí)踐中探索和總結(jié)。本單位對(duì)管樁生產(chǎn)與施工進(jìn)行了近二十年質(zhì)量管理與跟蹤，現(xiàn)將錘擊法施工破損的情形及其原因做簡(jiǎn)要分析，若有不當(dāng)之處，請(qǐng)專家提出指正。

二、管樁錘擊法施工受力分析

凡造成物體破壞的，都是因?yàn)槲矬w受力超過(guò)自身性能極限。管樁破損同樣是由于管樁在施工過(guò)程中，受到各種性質(zhì)的應(yīng)力超過(guò)樁本身的性能極限而造成。因此，分析管樁破損的原因，首先對(duì)管樁施工中的受力進(jìn)行分析。管樁錘擊法施工過(guò)程是動(dòng)力學(xué)問(wèn)題，是功能守恒 的過(guò)程。油氣混合體爆炸后給錘以壓力，同時(shí)將錘頭提起，使它具有勢(shì)能，錘頭以自由落體方式由勢(shì)能轉(zhuǎn)變?yōu)閯?dòng)能，沖擊樁帽產(chǎn)生的沖量經(jīng)墊層緩沖后沖擊樁的頂部，樁獲得能量克服巖土阻力而入土；這一錘擊能轉(zhuǎn)換結(jié)束后樁入土就停止，接著來(lái)第二、三錘……。勢(shì)能做的功就是打擊樁的合力乘以入土深度。

該樁在施工時(shí)，若樁錘剛性沖擊樁頭，則很容易造成樁頭混凝土破壞。因此，樁頭受到的沖擊力與墊層厚度有關(guān)，適當(dāng)厚度的墊層可延長(zhǎng)沖撞接觸時(shí)間，緩沖反彈，減小樁頭受到的沖擊力。因此，若樁錘剛性沖擊樁頭，則樁尖0.5-0.7L處的樁身混凝土很容易被拉斷。

三、管樁破損情形及其原因分析

根據(jù)以上的受力分析可知，管樁在錘擊法施工時(shí)，樁頭受到錘擊壓應(yīng)力，樁尖受到水平剪應(yīng)力和法向端阻力，樁身受到的軸向錘擊拉應(yīng)力、側(cè)阻力和彎矩。這些應(yīng)力是造成管樁施工破損的直接原因。在特定的地質(zhì)條件下，當(dāng)某個(gè)應(yīng)力或某些應(yīng)力的疊加超過(guò)管樁的力學(xué)性能極限時(shí)，管樁便在該處遭到破壞。因此，管樁破損是受力大于材料極限的結(jié)果，造成破損的因素主要是地質(zhì)條件、施工控制和管樁質(zhì)量三方面。管樁由于受到不同性質(zhì)的力而破損可能出現(xiàn)不同的情形，這些破損情形大致都體現(xiàn)在管樁的不同破損位置和破壞特征?，F(xiàn)根據(jù)管樁的破損位置和破壞特征來(lái)分析其破損原因及其造成的因素：

1、樁頭出現(xiàn)縱向裂紋，混凝土破碎，保護(hù)層被劈裂。造成樁頭破碎的直接原因是錘擊壓力大于樁頭混凝土的抗壓能力，而導(dǎo)致破損原因的可能性有兩方面：一方面是錘擊壓應(yīng)力過(guò)大，在整支樁中，樁頭受到壓應(yīng)力最大，其錘擊壓應(yīng)力與樁錘沖程H、接觸時(shí)間、反彈速度和錘擊面積有關(guān)。沖程越高，錘擊應(yīng)力越大；錘墊材料彈性越好，厚度越大，接觸時(shí)間越長(zhǎng)，錘擊應(yīng)力就越??；樁端地質(zhì)巖層越堅(jiān)硬，樁尖越難穿透，樁進(jìn)尺就越小，樁錘反彈速度越大，錘擊壓應(yīng)力越大；若樁身傾斜，樁端頭板與樁錘面不完全水平接觸，就出現(xiàn)偏打現(xiàn)象，導(dǎo)致樁頭局部壓應(yīng)力集中而增大。另一方面，樁頭混凝土強(qiáng)度偏低。管樁在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)時(shí)，考慮到了樁頭的受力性能，已加密了螺旋筋以提高了混凝土的軸心抗壓能力，正常來(lái)說(shuō)樁頭混凝土的軸向抗壓能力比其他位置都大。但是，如果螺旋筋松散，間距偏大，或樁頭混凝土離心不密實(shí)，跑漿漏漿，出現(xiàn)縫窩，便降低樁頭混凝土的力學(xué)性能；或者由于樁套箍出現(xiàn)凹陷，造成樁頭混凝土受剪應(yīng)力，導(dǎo)致混凝土受力性質(zhì)變化而保護(hù)層劈裂；或者樁頭受錘擊數(shù)過(guò)多（如錘擊數(shù)大于1500），在混凝土內(nèi)部出現(xiàn)微裂縫，而造成混凝土疲勞破壞。以上這些情況都有可能導(dǎo)致樁頭混凝土強(qiáng)度質(zhì)量降低而破碎。因此，造成樁頭破壞的因素有地質(zhì)條件，如樁頭進(jìn)入中風(fēng)化層、微風(fēng)化層或標(biāo)準(zhǔn)貫入擊數(shù)N大于100的強(qiáng)風(fēng)化層；施工控制不良，如墊層過(guò)薄、樁錘沖程偏大或樁身傾斜等；管樁質(zhì)量，如螺旋筋間距偏大，樁套箍凹陷、樁頭混凝土離心不密實(shí)，有縫窩和漏漿現(xiàn)象。

2、樁身中部出現(xiàn)橫向裂縫、樁體斷裂、變形、移位，混凝土破碎。根據(jù)上面的受力分析，樁身受到的外力主要是瞬間拉應(yīng)力和巖土層側(cè)阻力，端阻力對(duì)其的彎矩，樁身混凝土對(duì)錘擊壓應(yīng)力主要是起傳遞作用，其受到的壓應(yīng)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)比樁頭的壓應(yīng)力小，不至于導(dǎo)致混凝土首先單純受壓破壞。而樁身側(cè)阻力對(duì)阻礙管樁破損起著有利作用。瞬間拉應(yīng)力發(fā)生在離樁尖0.5～0.7L處，應(yīng)力值等于（0.25～0.33）δp，其大小與錘擊壓應(yīng)力成正比，受施工控制和地質(zhì)條件等因素影響?；炷恋目估瓘?qiáng)度與抗壓強(qiáng)度的比例關(guān)系為材料的泊桑比，理論上和錘擊拉應(yīng)力與壓應(yīng)力的關(guān)系大概一樣。但是樁頭混凝土經(jīng)過(guò)加密的螺旋筋加固后，樁頭混凝土抗壓能力得到很大的提高，當(dāng)錘擊應(yīng)力到達(dá)一定的監(jiān)界狀態(tài)時(shí)，其產(chǎn)生的錘擊拉應(yīng)力可能將管樁拉斷，而樁頭混凝土尚未壓碎，因此，在正常施工與質(zhì)量條件下，應(yīng)是樁身先被拉斷而混凝土后被壓碎。端阻力對(duì)樁身的彎距是由于樁身彎曲引起，造成樁身彎曲的原因主要是地質(zhì)條件中存在較大坡度、土質(zhì)較密實(shí)而不能作為持力層的土層（如殘積土、砂層等），樁尖到達(dá)該層時(shí)便以一定的傾斜度進(jìn)入并穿透，使樁身彎曲但尚未破壞。當(dāng)樁尖接觸到堅(jiān)硬的巖面后彎矩突然變大，彎矩的大小與彎曲度，端阻力和彎曲長(zhǎng)度有關(guān)，當(dāng)樁身受到的彎矩大于管樁的抗裂彎矩時(shí)，管樁就在樁身出現(xiàn)裂縫而導(dǎo)致被壓碎?？估瓘?qiáng)度和抗折強(qiáng)度是混凝土薄弱的力學(xué)性能，也是管樁破損的致命缺陷。不論管樁是拉斷或折斷，其在樁身均出現(xiàn)橫向裂縫，最終導(dǎo)致管樁水平破壞，斷面比較平整，混凝土碎塊較少，樁身移位。

3、樁尖滑移，樁尖混凝土受折斷裂，混凝土被壓碎。根據(jù)以上的力學(xué)分析，樁尖受到的壓應(yīng)力比樁頭受的壓應(yīng)力小得多。因此，在單節(jié)管樁質(zhì)量均勻的條件下，靠近樁尖混凝土一般不會(huì)由于單純的壓應(yīng)力而被壓碎，應(yīng)該是由于有橫向裂縫出現(xiàn)，導(dǎo)致混凝土產(chǎn)生缺陷而在裂縫位置破壞。而導(dǎo)致橫向裂縫出現(xiàn)的原因，是樁尖受水平應(yīng)力，由于水平應(yīng)力導(dǎo)致樁尖滑移，在樁尖附近混凝土產(chǎn)生彎矩，使混凝土在受拉區(qū)被拉斷。因此，樁尖受到水平應(yīng)力是樁尖破壞的直接原因，其影響因素主要是不良的地質(zhì)條件。正常情況下，樁尖一般不會(huì)受到水平應(yīng)力，當(dāng)作為持力層的巖面出現(xiàn)坡度時(shí)，樁尖到達(dá)巖面時(shí)，巖面便對(duì)樁尖產(chǎn)生水平應(yīng)力，若基巖上面的土層軟弱，對(duì)樁身的扶持很小而且坡度較大時(shí)，樁尖在水平力的作用下很容易沿著斜面滑移，使樁身跟著樁尖不斷地彎折，樁端阻力便對(duì)樁尖混凝土產(chǎn)生彎矩，當(dāng)彎矩大于管樁的開裂彎矩時(shí)，管樁就出現(xiàn)橫向裂縫，根據(jù)破損公式可知，使用特定規(guī)格的管樁時(shí)，管樁彎折破壞的可能性與巖面坡度，巖層的力學(xué)性質(zhì)，樁身側(cè)阻力有關(guān)。因此，造成管樁樁尖破壞的因素主要是地質(zhì)條件的不良，如巖面的坡度較大，基巖上面土層較軟弱，有效樁長(zhǎng)較短等等。

四、小結(jié)

1、錘擊法施工時(shí)，管樁在不同位置所受到的力的性質(zhì)與大小不盡相同，同一位置在不同地質(zhì)條件下所受到的力的性質(zhì)與大小也可能不一樣。管樁破損是管樁受力超過(guò)自身性能極限的結(jié)果。

2、造成管樁破損的因素主要是地質(zhì)條件，施工控制和管樁質(zhì)量。管樁受不同力作用而破壞，體現(xiàn)在不同的位置上，同時(shí)也是由于某種主導(dǎo)因素的影響而造成。因此，管樁破壞受力性質(zhì)、破壞位置與破壞因素三者之間存在一定的聯(lián)系。

參考資料：

篇3

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2016）07-0095-02

哈布瓦赫在《論集體記憶》中談到“盡管我們確信自己的記憶是精確無(wú)誤的，但社會(huì)卻不時(shí)地要求人們不能只是在思想中再現(xiàn)他們生活中以前的事件，而且還要潤(rùn)飾它們，削減它們，或者完善它們，乃至我們賦予了它們一種現(xiàn)實(shí)都不曾擁有的魅力[1]”，古裝電視劇正是在現(xiàn)在的基礎(chǔ)上對(duì)歷史記憶重構(gòu)之后的呈現(xiàn)。

古裝劇作為一種大眾媒介產(chǎn)品，對(duì)受教育程度較高的當(dāng)代大學(xué)生的集體記憶有何影響？造成這些影響的因素又有哪些？筆者就2015年國(guó)內(nèi)播出的古裝劇對(duì)152位大學(xué)生進(jìn)行問(wèn)卷調(diào)查之后，將在本文中試圖對(duì)這些問(wèn)題做出回答。

一、大學(xué)生群體觀看古裝劇的現(xiàn)狀

在大學(xué)這樣一個(gè)人口密度高、信息交流迅速的場(chǎng)域中，大學(xué)生群體的受教育程度較高，同時(shí)也是新媒體的高頻度使用者，大學(xué)期間有很多自由時(shí)間可供支配，很多學(xué)生經(jīng)常觀看一些熱播的影視劇來(lái)調(diào)節(jié)生活。近年來(lái)，隨著《宮》《步步驚心》《甄執(zhí)》的播出，古裝劇掀起了一波熱潮。根據(jù)2014年中傳瑞智、新浪微博提供的數(shù)據(jù)，2014年古裝劇電視平臺(tái)的播出量占眾多題材播出總量的12%，而在微博平臺(tái)電視劇提及量前5名中有3部古裝劇，占比60%。

在本次調(diào)查訪問(wèn)的152位大學(xué)生中，古裝題材的電視劇最受大家歡迎，占比59.21%，有75位學(xué)生每天觀看電視劇超過(guò)1小時(shí)，僅有18位學(xué)生沒有看過(guò)2015年古裝劇。其中82.23%的人會(huì)在日常生活中和朋友聊起劇情發(fā)展，有78.29%的人認(rèn)為觀看古裝歷史電視劇對(duì)處理現(xiàn)實(shí)生活事務(wù)是有所幫助的。

根據(jù)揚(yáng)?阿斯曼對(duì)溝通記憶和文化記憶的區(qū)分，溝通記憶在人際的日常傳播交往中產(chǎn)生，個(gè)體親身經(jīng)歷，文化記憶通過(guò)一些固定下來(lái)的客觀外化物比如圖像、儀式等進(jìn)行傳遞，個(gè)體并沒有親身經(jīng)歷過(guò)。因此筆者把古裝劇對(duì)大學(xué)集體記憶的影響分成兩個(gè)方面，一是對(duì)古裝劇呈現(xiàn)的特定歷史時(shí)期的集體記憶的考察，二是對(duì)大學(xué)生關(guān)于現(xiàn)實(shí)生活中某些觀念的塑造或者強(qiáng)化。

二、古裝劇呈現(xiàn)的特定歷史時(shí)期的集體記憶

1.對(duì)于對(duì)歷史記憶的傳承作用

在對(duì)經(jīng)典古裝劇的構(gòu)成要素的投票中，得票率最高的是劇情編排和演員演技。有88位學(xué)生表示不喜歡現(xiàn)在大多數(shù)古裝劇，主要原因有“劇情雷同”、“演技不夠、顏值來(lái)湊”、“架空歷史”等。在本次調(diào)查中收視率最高的五部古裝劇分別是《瑯琊榜》《花千骨》《羋月傳》《武媚娘傳奇》和《活色生香》，其中有四部都改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，首先收視率有一定的保障，其次，這幾部劇的主角大都是當(dāng)紅明星，在青年群體中很受歡迎，再者，青春偶像劇里恩愛情仇的路數(shù)頻頻可見。問(wèn)題在于，為什么在眾多受訪者不滿的情況下這些電視劇仍然有這么高的收視率？據(jù)調(diào)查，原因大致可分為兩類，一類觀眾認(rèn)為這些古裝劇雖然劇情假大空演技不走心，但不需要投入太多精力，可以在無(wú)聊的時(shí)候打發(fā)時(shí)間，另一類觀眾認(rèn)為電視劇市場(chǎng)質(zhì)量普遍低下，沒有太多選擇只能將就，這印證了傳播效果研究中受眾的態(tài)度和行為可能并不一致，從使用與滿足理論的角度來(lái)看，古裝劇擁有其它媒介或者活動(dòng)都無(wú)法代替的滿足功能。另外，有82.23%的大學(xué)生表示在日常生活中會(huì)和家人朋友聊到劇情發(fā)展，因此筆者推測(cè)人際傳播中的聊天談資也是觀看古裝劇的原因之一。

任何一部古裝劇的播出都會(huì)引發(fā)有關(guān)歷史真實(shí)性的討論，這里的歷史真實(shí)是指通過(guò)考據(jù)推斷出的在歷史上確實(shí)存在的人物及事件。歷史真實(shí)固然重要，但在過(guò)去主要以書面媒介保存下來(lái)的資料中，歷史只是殘章斷句，只有通過(guò)小說(shuō)、電視劇、電影等新興媒介形式才能豐富靈動(dòng)地得以傳承，在這個(gè)過(guò)程中，歷史真實(shí)和文學(xué)價(jià)值總是相互較勁，任何一種文化產(chǎn)品都是這二者博弈之后的呈現(xiàn)。極端的看法認(rèn)為古裝劇沒有絲毫價(jià)值，因?yàn)楹芏嗳宋锘蛘呤录际悄笤於鴣?lái)，但筆者認(rèn)為這并不影響觀眾對(duì)于古裝劇的欣賞。研究集體記憶的學(xué)者安格拉?開普勒融合了揚(yáng)?阿斯曼提出的“溝通記憶”和“歷史記憶”，他認(rèn)為由于媒體事件對(duì)日常生活的影響，“一方面，當(dāng)今社會(huì)里的日?；貞泴?shí)踐，已經(jīng)越來(lái)越跟普遍的回憶媒體連接在一起了；另一方面，那些成為在時(shí)間和空間上更具深遠(yuǎn)影響力的回憶的載體，越來(lái)越需要人們?cè)谌粘Ｉ钪袚碛兴鼈儾拍塬@得跨時(shí)空的影響[2]”，因此如果想讓歷史記憶跨越時(shí)空得以傳播，只有借助新興的媒介形式才能得以保存。另外，古裝劇作為一種以市場(chǎng)為導(dǎo)向的大眾文化產(chǎn)品，天生不具有學(xué)術(shù)的嚴(yán)肅性，不該用考究歷史的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度去對(duì)待。按照雷蒙?威廉斯對(duì)于文化的三種定義，“活文化是指特定時(shí)代和地方的文化，只有生活在那個(gè)時(shí)代和地方的人才能完全理解它[3]”，因此對(duì)于歷史的考據(jù)也不可能還原絕對(duì)的歷史真實(shí)，區(qū)別只在于還原程度。

2.妨礙對(duì)其他形式的歷史記憶的了解

歷史不可重現(xiàn)，而電視作為一種視聽兼?zhèn)涞拿浇椋：爽F(xiàn)實(shí)和虛擬的界限，觀眾會(huì)無(wú)意識(shí)地把自己幻想成電視劇中的男女主角，如真實(shí)地體驗(yàn)了當(dāng)時(shí)的歷史一般。劇中人物的裝飾打扮、言行舉止和建筑的結(jié)構(gòu)陳設(shè)等都會(huì)成為歷史記憶的標(biāo)簽，而一些編劇在對(duì)歷史無(wú)知的情況下讓很多物件、稱謂玩兒起了隨處可見的穿越，比如很多古裝劇里的人物裝扮是現(xiàn)代服飾的古裝化，再比如像“奉天承運(yùn)、皇帝詔曰”是從朱元璋開始的，而任何涉及宣讀圣旨情節(jié)的古裝劇頻頻出現(xiàn)這樣的套路。但是，根據(jù)文化研究學(xué)派的斯圖亞特?霍爾的編碼解碼理論，不同的觀眾會(huì)根據(jù)自己不同的經(jīng)驗(yàn)來(lái)對(duì)電視文本進(jìn)行對(duì)抗式、協(xié)商式、霸權(quán)式解讀。制作精良和粗制濫造的古裝劇相比，觀眾對(duì)待前者的態(tài)度更為審慎，投入度更高，而后者由于制作粗糙會(huì)在很多方面給觀眾以虛假感的暗示，觀眾的態(tài)度也更加隨意，因此精良的古裝劇對(duì)于歷史記憶的形成作用更為明顯，營(yíng)造了一個(gè)仿真的“當(dāng)時(shí)”；其次，根據(jù)傳播政治經(jīng)濟(jì)學(xué)者達(dá)拉斯?斯麥茲的受眾商品論，電視劇作為大眾文化產(chǎn)品面向市場(chǎng)，觀眾作為商品被賣給廣告主，因此觀眾的需求就尤為重要，為了迎合觀眾娛樂的需求，電視劇會(huì)生產(chǎn)大量準(zhǔn)入門檻很低的產(chǎn)品來(lái)擴(kuò)大市場(chǎng)，相比之下，書面媒介承載的更為考究的歷史站在科學(xué)的立場(chǎng)，準(zhǔn)入門檻較高，受眾市場(chǎng)就相對(duì)較小。因此，古裝劇可能會(huì)妨礙大學(xué)生投入時(shí)間和金錢成本更高的歷史真實(shí)。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，這個(gè)情況會(huì)隨著年級(jí)的升高有所好轉(zhuǎn)，參考史書史料的大四學(xué)生和研究生要比低年級(jí)學(xué)生的比率更高。

三、古裝劇對(duì)于大學(xué)生關(guān)于現(xiàn)實(shí)生活觀念的塑造或強(qiáng)化

據(jù)調(diào)查，有些受訪者表示“一些古裝劇更像是偶像劇，披著古裝的皮囊演的是現(xiàn)代愛情的故事”，一些古裝劇和當(dāng)代偶像劇傳遞的價(jià)值觀念相近，產(chǎn)生了一種跨越情境的似曾相識(shí)感。根據(jù)格伯納的涵化理論，電視通過(guò)長(zhǎng)期潛移默化的作用，在不知不覺中制約、涵化或是培養(yǎng)了電視觀眾的現(xiàn)實(shí)觀。

1.女性主義成功學(xué)

在本次調(diào)查中收視率最高的五部古裝劇中，《花千骨》《羋月傳》《武媚娘傳奇》這三部劇都講述了一個(gè)單純天真的女主角經(jīng)過(guò)種種磨難后登上權(quán)力巔峰的故事。這符合很多女性觀眾的口味，無(wú)論是社會(huì)的大環(huán)境還是大學(xué)的小環(huán)境都會(huì)讓人進(jìn)行聯(lián)想，初出茅廬也是天真懵懂，不久就嘗到了現(xiàn)實(shí)的殘酷，按照流行的說(shuō)法“殺不死你的，都能使你變得更強(qiáng)大”，傳遞出再多的困苦不過(guò)是走向權(quán)力巔峰的墊腳石的觀念?！冬樼鸢瘛分饕且阅行缘臋?quán)謀機(jī)變?yōu)橹骶€，因此在大學(xué)生中男女觀看比率很相近，而其它四部以女性角色為主的古裝劇女性的觀看率遠(yuǎn)高于男性。中國(guó)自古以來(lái)是一個(gè)男權(quán)社會(huì)，女性處于依附和順從的地位，古裝劇通過(guò)對(duì)女性角色獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的形象塑造，反映出現(xiàn)代社會(huì)中女性地位逐漸上升的態(tài)勢(shì)。試想在封建教條的桎梏下，現(xiàn)代獨(dú)立女性如果穿越到古代恐怕也命不久矣，而在很多古裝劇中，這些擁有現(xiàn)代獨(dú)立女性品質(zhì)的角色都憑借著才貌兼?zhèn)溆錾巷L(fēng)度翩翩的美男子，產(chǎn)生了真摯的愛情，作為一個(gè)革新人物而存在。但眾所周知，封建社會(huì)的婚姻大都是父母包辦，為了完成傳宗接代的家族使命，男女雙方結(jié)婚前可能面都沒見過(guò)，兩情相悅更是稀罕，愛情也是近代才被建構(gòu)的一個(gè)概念，這些電視劇在傳遞著當(dāng)代獨(dú)立女性的價(jià)值觀的同時(shí)，也給現(xiàn)代愛情增添了很多美好想象。

2.模糊兩性差異

除了古裝劇中的女性顯得剛強(qiáng)以外，劇中的男性形象也有逐漸女性化的趨勢(shì)，兩性之間的形象差異變得模糊。比如《瑯琊榜》里的梅長(zhǎng)蘇孱弱無(wú)力、多愁善感，《花千骨》里的白子畫是一個(gè)白衣飄飄、優(yōu)柔寡斷，時(shí)常能引起女性的母愛和保護(hù)欲。這一方面反映了當(dāng)下社會(huì)中兩性差異逐漸減小，同時(shí)也使這種在過(guò)去被視為異常的現(xiàn)象被主流化收編，可以為大眾所接受。在他們成為新一代偶像的同時(shí)，這些角色也潛移默化地影響著觀眾的審美觀。

3.促進(jìn)亞文化的發(fā)展

隨著古裝劇的熱播，很多新詞匯也日趨流行，比如“cp”、“好基友”等，用來(lái)形容高顏值的同性之間的曖昧關(guān)系，是對(duì)劇中關(guān)系親密的同性的戲謔。投射到現(xiàn)實(shí)生活中的基腐文化，這些現(xiàn)象甚至成為一種時(shí)髦，通過(guò)調(diào)侃使得主流社會(huì)對(duì)基腐文化的接受度也更為普遍。更多亞文化的聲音能通過(guò)影視媒體或者書面媒介的形式得到傳播，在這個(gè)層面上，古裝劇對(duì)于亞文化的發(fā)展和被主流文化的認(rèn)可有一定的積極作用。

四、結(jié) 語(yǔ)

通過(guò)對(duì)古裝劇文本內(nèi)容的研究和對(duì)大學(xué)生群體的調(diào)查，本篇論文從兩個(gè)方面探討了古裝劇對(duì)當(dāng)代大學(xué)生集體記憶的影響。一方面是對(duì)特定歷史時(shí)期的集體記憶的呈現(xiàn)，塵封于卷冊(cè)之中的歷史只有經(jīng)過(guò)大眾媒體這種廣為接受的傳播方式才能繼續(xù)保持生命力，但與此同時(shí)也會(huì)妨礙大學(xué)生對(duì)其他歷史記憶形式的了解；另一方面體現(xiàn)在對(duì)大學(xué)生的某些價(jià)值觀念的塑造或強(qiáng)化，傳遞了女性主義成功學(xué)、對(duì)兩性形象差異的彌合，同時(shí)也對(duì)對(duì)亞文化發(fā)展的起到了積極作用。

古裝劇巧妙地連接了現(xiàn)在和過(guò)去，借由歷史傳遞出當(dāng)下主流價(jià)值觀，也蘊(yùn)含著作為一種引領(lǐng)新潮流的媒介潛力。

參考文獻(xiàn)：